Впч у мужчин фото на головке как лечить: Кондиломы на члене: фото, как избавиться

Вирус папилломы человека у мужчин (папилломы на головке полового члена)

Вирус папилломы человека (ВПЧ) — одна из наиболее распространенных инфекций, передаваемых преимущественно половым путем. Коварство этого возбудителя в том, что он может годами и десятилетиями существовать, не вызывая очевидных симптомов. И нередко единственным признаком инфицирования ВПЧ у мужчин становится появление папиллом на половом члене.

Папилломы на члене

Папилломы на половом члене — это небольшие образования телесного цвета. Мягкие и подвижные, они не доставляют беспокойства или боли (если они не травмированы). Их количество может варьироваться от одной-двух до нескольких десятков, а располагаться они могут под крайней плотью, на коже мошонки, в промежности и вокруг анального отверстия. Наибольшую проблему представляют собой папилломы, которые распространились на мочеиспускательный канал. В этом случае сужается ширина просвета уретры, что проявляется трудностями с мочеиспусканием и характерной «разбрызгивающей» струёй мочи.

При появлении папиллом на члене — следует незамедлительно обратиться к врачу.

Обследование при папилломавирусе

При жалобах на вирус папилломы на члене требуется тщательное комплексное обследование, и основу его составляет сбор анамнеза. Так как ВПЧ передается половым путем, могут быть необходимы лабораторные исследования крови и образцов, взятых со слизистой уретры для выявления возможных ЗППП, которые нередко сочетаются с папилломавирусом. Также имеет значение предполагаемая дата инфицирования — при длительном присутствии ВПЧ могут развиться различные осложнения, требующие отдельного внимания врача. Лечение проводится с учетом результатов обследования и данных анамнеза.

Лечение папилломавируса

Вирус папилломы человека у мужчин эффективно излечивается с применением современного медицинского оборудования, которым оснащена «Первая семейная клиника Петербурга». Использование лазера «Фотек» позволяет удалить папилломы на наружных половых органах без риска образования рубцов или послеоперационных осложнений.

Для записи на обследование и удаление папиллом звоните по телефону, указанному на сайте, или свяжитесь с нами через форму онлайн-записи. Мы ждём вас Петроградском и Приморском районах.

Генитальная ВПЧ-инфекция — информационный бюллетень центра по контролю и профилактике заболеваний

Вирус папилломы человека (ВПЧ) является наиболее распространенной инфекцией, передаваемой половым путем, в Соединенных Штатах. Вакцина может предотвратить некоторые последствия для здоровья, вызываемые ВПЧ.

Что такое ВПЧ?

ВПЧ является наиболее распространенной инфекцией, передаваемой половым путем (ИППП). ВПЧ — другой вирус, нежели ВИЧ(https://www.cdc.gov/hiv/basics) и ВПГ(https://www.cdc.gov/std/herpes/stdfact-herpes.htm) (герпес). 79 миллионов американцев, большинство в подростковом возрасте и ближе к 20 годам, заражены ВПЧ. Существует много различных видов ВПЧ. Некоторые виды могут вызывать проблемы со здоровьем, включая генитальные бородавки и рак. Для профилактики таких проблем со здоровьем существуют вакцины.

Как передается ВПЧ?

Вы можете заразиться ВПЧ посредством сексуального контакта (вагинального, анального или орального) с кем-либо, кто инфицирован этим вирусом. Как правило, им заражаются во время вагинального или анального секса. ВПЧ может передаваться и тогда, когда инфицированный человек не испытывает никаких признаков или симптомов.

Любой сексуально активный человек может заразиться ВПЧ, даже если у вас был секс только с одним человеком. Симптомы могут развиться через много лет после того, как у вас был секс с инфицированным человеком, поэтому трудно понять, когда именно вы заразились.

Вызывает ли ВПЧ проблемы со здоровьем?

В большинстве случаев ВПЧ проходит сам по себе и не вызывает никаких проблем со здоровьем. Но когда ВПЧ не проходит, это может вызвать проблемы со здоровьем, такие как генитальные бородавки и рак.

Генитальные бородавки обычно появляются в виде маленького бугорка или группы бугорков в области половых органов. Они могут быть маленькими или большими, выступающими или плоскими или в форме, напоминающей цветную капусту. Лечащий врач может обычно диагностировать бородавки, осмотрев область гениталий.

Вызывает ли ВПЧ рак?

ВПЧ может вызвать рак шейки матки и других виды рака, включая рак наружных половых органов, влагалища, пениса или заднего прохода. Он также может вызывать рак задней стенки горла, в том числе рак основания языка и миндалин (так называемый рак ротоглотки).(https://www.cdc.gov/cancer/hpv/statistics/headneck.htm)

Зачастую проходят годы, даже десятилетия, прежде чем после инфицирования ВПЧ у человека развивается рак. Виды ВПЧ, которые могут вызывать генитальные бородавки, не являются теми видами ВПЧ, которые могут вызывать раковые заболевания.

Невозможно узнать, у каких людей, заразившихся ВПЧ, будет рак или другие проблемы со здоровьем. Люди со слабой иммунной системой (в том числе с ВИЧ/СПИДом) менее способны бороться с ВПЧ. У них также могут с большей вероятностью развиться проблемы со здоровьем от ВПЧ.

Как я могу избежать ВПЧ и проблем со здоровьем, которые он может вызвать?

Чтобы снизить вероятность заражения ВПЧ, вы можете предпринять несколько мер:

Пройти вакцинацию. Вакцины против ВПЧ являются безопасными и эффективными. При использовании в рекомендуемых возрастных группах они могут защитить от болезней (включая рак), вызываемых ВПЧ. (См. раздел «Кто должен получать прививки?» ниже.) Центр по контролю и профилактике заболеваний рекомендует детям от 11 до 12 лет принять две дозы вакцины против ВПЧ для защиты от рака, вызванного ВПЧ. Дополнительную информацию о рекомендациях см. на странице https://www.cdc.gov/vaccines/vpd/hpv/public/index.html

Пройти скрининг на рак шейки матки. Рутинный скрининг для женщин в возрасте от 21 до 65 лет может предотвратить рак шейки матки.

Если вы сексуально активны:

• правильно(https://www.cdc.gov/condomeffectiveness/male-condom-use.html) используйте латексные презервативы каждый раз, когда вы занимаетесь сексом. Это может снизить вероятность заражения ВПЧ. Но ВПЧ может инфицировать участки, не защищенные презервативом — таким образом, презервативы не могут в полной мере защитить от заражения ВПЧ;
• поддерживайте взаимно моногамные отношения — или занимайтесь сексом только с тем, кто занимается сексом только с вами.

Кто должен получать прививки?

Все мальчики и девочки в возрасте 11–12 лет должны получить прививку.

Если прививки не были сделаны в более молодом возрасте, можно сделать их позже. Подросткам и мужчинам рекомендуются делать прививки до 21 года, а девушками и женщинам — до 26 лет.

Вакцинация также рекомендуется для геев и бисексуалов (или любого человека, который занимается сексом с мужчиной) до 26 лет. Кроме того, вакцинация рекомендуется для мужчин и женщин с ослабленной иммунной системой (в том числе и людей с ВИЧ/СПИДом) до 26 лет, если они не были полностью привиты ранее.

Как я узнаю, что у меня ВПЧ?

Не существует такого анализа, с помощью которого можно было бы выяснить «статус ВПЧ» у человека. Кроме того, не существует утвержденного анализа на обнаружение ВПЧ во рту или горле.

Имеются тесты на ВПЧ, которые могут использоваться для скрининга рака шейки матки. Такие тесты рекомендуются для проведения скрининга только у женщин в возрасте 30 лет и старше. Тесты на ВПЧ не рекомендуются для скрининга мужчин, подростков и женщин в возрасте до 30 лет.

Большинство людей с ВПЧ не знают, что они инфицированы, и у них никогда не проявляются какие-либо симптомы, и нет никаких проблем со здоровьем в результате инфицирования. Некоторые люди обнаруживают, что у них есть ВПЧ, когда у них появляются генитальные бородавки. Женщины могут узнать, что они заражены ВПЧ, когда получают аномальный результат ПАП-теста (во время скрининга на рак шейки матки). Другие же люди могут обнаружить только тогда, когда у них появляются более серьезные проблемы в результате заражения ВПЧ, например, рак.

Как часто встречается ВПЧ и проблемы со здоровьем, вызванные ВПЧ?

ВПЧ (вирус). Около 79 миллионов американцев в настоящее время инфицированы ВПЧ. Около 14 миллионов человек заражаются каждый год. ВПЧ настолько распространен, что почти каждый сексуально активный человек заражается ВПЧ в какой-то момент своей жизни, если не получает соответствующую вакцину.

Проблемы со здоровьем, связанные с ВПЧ, включают генитальные бородавки и рак шейки матки.

Генитальные бородавки. До появления вакцины против ВПЧ приблизительно от 340 000 до 360 000 женщин и мужчин страдали от генитальных бородавок, вызванных ВПЧ, ежегодно.* Кроме того, примерно у одного из 100 сексуально активных взрослых в США были/есть генитальные бородавки в какой-то момент времени.

Рак шейки матки. Ежегодно почти у 12 000 женщин, проживающих в США, диагностируется рак шейки матки, и более 4000 женщин умирают от рака шейки матки — даже при скрининге и лечении.

Есть и другие заболевания и виды рака(https://www.cdc.gov/std/hpv/stdfact-hpv.htm), вызванные ВПЧ, которыми страдают люди, живущие в Соединенных Штатах. Каждый год приблизительно 19 400 женщин и 12 100 мужчин страдают от рака, вызванного ВПЧ.

* Эти цифры включают только тех людей, которые обращались к врачу за лечением генитальных бородавок. Реальное количество людей, страдающих генитальными бородавками, может быть значительно больше.

Я беременна. Повлияет ли ВПЧ на мою беременность?

Если вы беременны и у вас ВПЧ, у вас могут образоваться генитальные бородавки или произойти аномальные изменения клеток шейки матки. Аномальные изменения в клетках можно обнаружить при проведении рутинного скрининга на рак шейки матки. Вы должны пройти рутинный скрининг на рак шейки матки, даже если вы беременны.

Могу ли я вылечиться от ВПЧ и избавиться от проблем со здоровьем, вызванных ВПЧ?

Не существует лекарства от самого вируса. Тем не менее, существует лечение проблем со здоровьем, которые могут быть вызваны ВПЧ:

1. Генитальные бородавки можно вылечить, обратившись к вашему поставщику медицинских услуг, или с помощью отпускаемых по рецепту лекарств. Если их не лечить, генитальные бородавки могут исчезнуть, остаться такими же или увеличиваться в размерах или количестве.
2. Предраковое состояние шейки матки можно вылечить. Женщины, которые регулярно сдают мазок на ПАП-тест, и проходят необходимое последующее наблюдение, могут выявить проблемы до того, как появится рак. Профилактика всегда лучше, чем лечение. Для получения дополнительных сведений посетите сайт www.cancer.orgExternal.
3. Другие виды рака, связанные с ВПЧ, также лучше поддается лечению, когда они диагностируются и их лечение начинается на ранних стадиях. Для получения дополнительных сведений посетите сайт www.cancer.orgExternal.

Бородавки на половом члене: не опасно ли их удалять? И какие есть способы их удаления?

Вопрос: У меня уже несколько лет есть проблема — бородака на половом члене, но недавно появилось еще две. Это очень мешает и комплексует меня в интимной сфере. Я хочу удалить их лазером. Поскажите, не опасно ли это, и не будет ли осложнений. Какие анализы надо сдать перед процедурой

Бородавки на половом члене и способы их удаления

Появление бородавок на половом члене, как правило, шокирует моих пациентов, да и вообще большинство мужчин. Зачастую человек не знает, куда можно обратиться с этой проблемой, сомневается, нужно ли вообще куда-то обращаться или просто стесняется о ней рассказывать. Если вы также столкнулись с этой проблемой, мы поможем вам найти из нее выход.

Откуда берутся бородавки на пенисе?

Бородавки на головке члена — это результат развития в организме такого распространенного заболевания, как папилломатоз человека. В природе существует более ста типов папилломавируса, и каждый из них проявляется по-своему. Появление бородавок на члене, или, как их называют в медицине, остроконечных кондилом, обозначает, что у вас 6 и 11 тип ВПЧ.

Данное заболевание передается при незащищенных половых актах, а также при контакте слизистых оболочек. Есть определенная доля вероятности, что ВПЧ может передаться при бытовом контакте или ребенку во время родов, но данный факт не доказан. Бородавки на половом органе мужчины появляются, как правило, в местах, подверженных микротравмам во время полового акта: головке члена, уздечке, внутри крайней плоти, венце головки члена, вокруг заднего прохода. Стоит заметить, что бородавки телесного или розоватого цвета появляются не сразу и не у всех, часто человек не догадывается, что инфицирован вирусом.

Удаление бородавок на члене

Удалять бородавки медицинским путем можно и нужно. Если от них вовремя не избавиться, существует вероятность перерождения папиллом в злокачественные опухоли, кроме того, они будут постоянно разрастаться, занимая все больше места в области половых органов.

Существует несколько методов удаления новообразований:

Воздействие на кондиломы жидким азотом. В этом случае можно обойтись без обезболивающих средств и, как правило, рубцов на теле не остается.

• Лазерное удаление. Требует обезболивания, оставляет рубцы на коже. Данный метод применяется в редких случаях, чаще всего тогда, когда первый не дал результатов.
• Метод воздействия высокой температурой (электрокоагуляция). Также используется обезболивание, могут остаться рубцы на коже. Используется при обширных очагах высыпаний.
• Применение специальных мазей (по назначению врача).
• Радиоволновой метод (удаление новообразований с помощью волн высокой частоты — один из самых эффективных безболезненных процедур).

Все вышеперечисленные методы абсолютно безопасны и помогают достаточно быстро избавиться от бородавок на члене, если их проводят в медицинских кабинетах специалисты.

Пурпура Шенлейна-Геноха (HSP): причины, симптомы и лечение

Пурпура Шенлейна-Геноха (HSP) — это заболевание, сопровождающееся воспалением мелких кровеносных сосудов. Чаще всего встречается у детей. Воспаление вызывает протекание кровеносных сосудов кожи, кишечника, почек и суставов. Основным симптомом является сыпь с множеством мелких синяков, приподнятых над ногами или ягодицами.

Хотя HSP может поражать людей в любом возрасте, большинство случаев возникает у детей в возрасте от 2 до 11 лет.Это чаще встречается у мальчиков, чем у девочек. Взрослые с HSP более склонны к более тяжелому заболеванию, чем дети.

HSP обычно заканчивается через четыре-шесть недель — иногда с повторением симптомов в течение этого периода, но без долгосрочных последствий (рецидивы довольно распространены). Если поражены такие органы, как почки и кишечник, часто требуется лечение, и важно регулярно наблюдать за ним, чтобы предотвратить серьезные осложнения.

Причины и факторы риска пурпуры Геноха-Шонляйна

Точная причина HSP неизвестна.Считается, что иммунная система организма играет роль в нацеливании на задействованные кровеносные сосуды. Аномальный иммунный ответ на инфекцию может быть фактором во многих случаях. Примерно две трети случаев HSP возникают через несколько дней после развития симптомов инфекции верхних дыхательных путей.

Некоторые случаи HSP были связаны с вакцинацией от брюшного тифа, холеры, желтой лихорадки, кори или гепатита B; продукты, лекарства, химические вещества и укусы насекомых. Некоторые эксперты также говорят, что HSP ассоциируется с более холодной погодой осенью и зимой.

Симптомы пурпуры Шенлейна-Геноха

Классическими симптомами HSP являются сыпь, боль в суставах и отек, боль в животе и / или родственное заболевание почек, включая кровь в моче. Перед появлением этих симптомов у пациентов может быть от двух до трех недель лихорадка, головная боль, боли и боли в мышцах. Редко могут быть поражены другие органы, такие как головной мозг, легкие или спинной мозг.

Вот некоторые ключевые подробности о симптомах HSP:

Сыпь. Сыпь обычно появляется у всех пациентов с HSP.Первоначальный вид может напоминать крапивницу с небольшими красными пятнами или шишками на голенях, ягодицах, коленях и локтях. Но эти изменения больше похожи на синяки. Сыпь обычно одинаково поражает обе стороны тела и не бледнеет при надавливании.

Артрит. Воспаление суставов, сопровождающееся болью и отеком, возникает примерно в трех четвертях случаев, особенно поражая колени и лодыжки. Обычно это длится всего несколько дней и не вызывает каких-либо хронических проблем с суставами.

Боль в животе. Более чем у половины людей с HSP воспаление желудочно-кишечного тракта может вызывать боль или спазмы; это также может привести к потере аппетита, рвоте, диарее и иногда к крови в стуле.

В некоторых случаях у пациентов может возникнуть боль в животе до появления сыпи. В редких случаях аномальное сворачивание кишечника (инвагинация) может вызвать непроходимость кишечника, для устранения которой может потребоваться хирургическое вмешательство.

Поражение почек. HSP может вызывать проблемы с почками, на что указывают такие признаки, как белок или кровь в моче.Обычно это обнаруживается только при анализе мочи, поскольку обычно не вызывает дискомфорта.

У большинства пациентов почечная недостаточность легкая и проходит без каких-либо долговременных повреждений. Важно внимательно следить за проблемами почек и следить за тем, чтобы они исчезли, поскольку примерно у 5% пациентов может развиться прогрессирующее заболевание почек. Примерно у 1% может развиться полная почечная недостаточность.

Диагностика и лечение пурпуры Геноха-Шонлейна

Диагноз HSP может быть ясен при наличии типичной сыпи, артрита и боли в животе.Врач может назначить несколько тестов, чтобы исключить другие диагнозы, подтвердить диагноз и оценить его серьезность.

Иногда, когда диагноз не определен, особенно если единственным симптомом является классическая сыпь, врач может выполнить биопсию кожи или почек. Анализы мочи и крови, скорее всего, будут выполнены для выявления признаков поражения почек, и, возможно, их придется повторить во время последующего наблюдения, чтобы отслеживать любые изменения функции почек.

Хотя специального лечения HSP не существует, вы можете использовать безрецептурные обезболивающие, такие как ацетаминофен или нестероидные противовоспалительные препараты (НПВП), такие как ибупрофен и напроксен, от боли в суставах.В некоторых случаях можно использовать кортикостероидные препараты.

Сыпь и боль в суставах обычно проходят через четыре-шесть недель, не вызывая необратимых повреждений. Приступы сыпи могут повторяться примерно в одной трети случаев, но обычно они более легкие, не связаны с суставными и абдоминальными симптомами и проходят самостоятельно.

Фотография войны, которую никто не опубликовал бы

Иракский солдат погиб, пытаясь перелезть через приборную панель своего грузовика. Пламя охватило его машину и испепелило его тело, превратив его в пыльный пепел и почерневшие кости.На фотографии, сделанной вскоре после этого, рука солдата высовывается из разбитого лобового стекла, обрамляющего его лицо и грудь. Цвета и текстуры его руки и плеч похожи на опаленный и ржавый металл вокруг него. Огонь уничтожил большинство его черт, оставив после себя скелетное лицо, застывшее в окончательном риктусе. Он смотрит без глаз.

28 февраля 1991 года Кеннет Джареке стоял перед обугленным человеком, припаркованным среди обугленных тел своих товарищей по солдату, и фотографировал его.В какой-то момент, прежде чем он умер этой драматической смертью во время отступления, у солдата было имя. Он воевал в армии Саддама Хусейна и имел звание, должность и подразделение. Он мог быть предан диктатору, который послал его оккупировать Кувейт и бороться с американцами. Или он мог быть незадачливым молодым человеком без перспектив, завербованным на улицах Багдада.

Яреке сделал снимок незадолго до того, как прекращение огня официально завершило операцию «Буря в пустыне» — военную операцию под руководством США, которая изгнала Саддама Хусейна и его войска из Кувейта, который они аннексировали и оккупировали в августе прошлого года.Изображение и его анонимный предмет могли символизировать войну в Персидском заливе. Вместо этого он не был опубликован в Соединенных Штатах не из-за военных препятствий, а из-за выбора редакции.

Трудно подсчитать последствия отсутствия фотографии. Но санированные образы войны, утверждает Конор Фридерсдорф из Атлантики , «облегчают… принятие бескровных слов», таких как ссылки 1991 года на «хирургические удары» или современную терминологию, такую ​​как «кинетическая война».«Война во Вьетнаме, напротив, была известна своим каталогом пугающих и знаковых военных фотографий. Некоторые изображения, такие как фотографии резни в Май Лай, сделанные Роном Хэберле, изначально скрывались от публики, но другие изображения насилия — сцена с участием детей-жертв напалма Ника Утта и фотография Эдди Адамса казни человека из Вьетконга — получили Пулитцеровскую премию и получили огромную награду. влияние на исход войны.

Не каждая ужасная фотография раскрывает важную правду о конфликтах и ​​сражениях. В прошлом месяце The New York Times решила — по уважительным этическим соображениям — удалить изображения мертвых пассажиров из онлайн-рассказов о рейсе Mh27 в Украине и заменить их фотографиями механических обломков.Иногда, однако, пропуск изображения означает защиту публики от грязных и неточных последствий войны, что делает освещение неполным и даже вводящим в заблуждение.

В случае обугленного иракского солдата гипнотизирующая и ужасная фотография противоречила популярному мифу о войне в Персидском заливе как о «войне видеоигр» — конфликте, который стал гуманным благодаря высокоточным бомбардировкам и приборам ночного видения. Решив не публиковать его, журнал Time и Associated Press лишили публику возможности противостоять этому неизвестному врагу и рассмотреть его мучительные заключительные моменты.

Изображение не полностью потерялось. The Observer в Великобритании и Libération во Франции опубликовали его после того, как американские СМИ отказались. Много месяцев спустя фотография также появилась в American Photo , где вызвала некоторые споры, но была сделана слишком поздно, чтобы оказать существенное влияние. Все это удивило фотографа, который предполагал, что СМИ будут только счастливы бросить вызов популярному рассказу о чистой, несложной войне. «Когда у вас есть изображение, опровергающее этот миф, — говорит он сегодня, — вы думаете, что оно будет широко опубликовано.

«Позвольте мне сразу сказать, что я не люблю прессу», — заявил один офицер ВВС, начиная брифинг для прессы в январе 1991 года с резкой ноты. Ожесточенность военных действий по отношению к СМИ в немалой степени является наследием освещения событий во Вьетнаме десятилетиями ранее. К моменту начала войны в Персидском заливе Пентагон разработал политику доступа, основанную на ограничениях на прессу, используемых в США.С. войны в Гренаде и Панаме в 1980-е гг. В рамках этой так называемой системы пула военные группировали репортеров печатных, теле- и радиорепортажей вместе с операторами и фотожурналистами и отправляли эти небольшие группы на организованные пресс-конференции под руководством офицеров по связям с общественностью (PAO), которые внимательно следили за их обвинениями. .

К тому времени, когда в середине января 1991 года началась операция «Буря в пустыне», Кеннет Джареке решил, что больше не хочет быть боевым фотографом — профессия, по его словам, «доминирует в вашей жизни.Но после вторжения Саддама Хусейна в Кувейт в августе 1990 года Джареке сформировал низкое мнение о фотожурналистике, исходящей из Desert Shield, довоенной операции по наращиванию войск и техники в Персидском заливе. «Это была одна картина за другой, на которой был изображен закат с верблюдами и танком», — говорит он. Приближалась война, и Яреке говорит, что видел очевидную потребность в другом виде освещения. Он чувствовал, что может заполнить эту пустоту.

После того, как 15 января 1991 года ООН истек срок крайнего срока вывода Ирака из Кувейта, Ярек, теперь уверенный, что он должен уйти, убедил журнал Time отправить его в Саудовскую Аравию.Он собрал свои фотоаппараты и отправился с базы ВВС Эндрюс 17 января — в первый день кампании воздушных бомбардировок Ирака.

На поле боя с войсками, как вспоминает Ярек, «любой мог бросить вам вызов», как бы абсурдно и безосновательно. Он вспоминает, как отклонился на 30 футов от своего PAO и когда на него рявкнул солдат: «Что ты делаешь?» Яреке возразил: «Что значит , , что я делаю?»

Вспоминая сцену, произошедшую два десятилетия спустя, Джареке все еще звучит раздраженно.«Какой-то старший лейтенант сказал мне, вы знаете, где я буду стоять. Посреди пустыни ».

Когда в начале февраля война разразилась, члены боевиков сопровождали Яреке и нескольких других журналистов, которые присоединились к XVIII воздушно-десантному корпусу, и провели две недели на саудовско-иракской границе, почти ничего не делая. Это не означало, что ничего не происходило — просто у них не было доступа к действию.

В тот же период военный фотокорреспондент Ли Коркран сотрудничал с U.614-я эскадрилья тактических истребителей S. Air Force в Дохе, Катар, и захват их кампаний воздушных бомбардировок. Он был там, чтобы делать снимки для Пентагона, чтобы использовать их по своему усмотрению, а не в первую очередь для использования СМИ. На его снимках пилоты смотрят через плечо, чтобы проверить другие самолеты. Бомбы свисают с крыльев самолетов, их острая темнота контрастирует с мягкими цветами облаков и пустыни внизу. Вдалеке видна кривизна земли. Во время миссий самолет Коркрана часто переворачивался вверх дном на высокой скорости, когда пилоты уклонялись от ракет, оставляя в небе серебристые полосы.Гравитационные силы увеличили вес его фотоаппаратов — настолько, что, если бы ему когда-либо понадобилось катапультироваться из самолета, его оборудование могло бы сломать ему шею. Это была воздушная война, которая той зимой составляла большую часть боевой задачи в Персидском заливе.

Сцены, свидетелем которых стал Коркран, были не только для Джареке недоступны; они также были невидимы для зрителей в Соединенных Штатах, несмотря на рост числа круглосуточных репортажей во время конфликта. Телевизионное освещение войны в Персидском заливе, как писал Кен Бернс в то время, было кинематографичным и часто сенсационным, с «отвлекающими представлениями» и «грохотом новой музыкальной темы», как если бы «сама война могла быть стопроцентной дочерней компанией телевидения.”

Некоторые из наиболее широко известных изображений воздушной войны были сняты не фотографами, а беспилотными камерами, прикрепленными к самолетам и бомбам с лазерным наведением. Зернистые снимки и видеосъемка крыш целевых зданий за несколько мгновений до удара стали визуальной подписью войны, которая глубоко ассоциировалась с такими фразами, как «умные бомбы» и «хирургический удар». Снимки были сделаны на высоте, на которой не было человеческого присутствия на земле. Это были черно-белые снимки, некоторые с голубоватым или зеленоватым оттенком.На снимке, сделанном в феврале 1991 года, опубликованном в фотоальбоме In The Eye of Desert Storm ныне несуществующим фотоагентством Sygma, был показан мост, который использовался в качестве маршрута снабжения Ирака. В другом случае черные клубы дыма от французских бомб покрывали базу Иракской республиканской гвардии, как чернильные кляксы. Никто из них не выглядел особенно агрессивным.

Освещение войны, сфокусированное на оборудовании, устранило сочувствие, которое, по словам Яреке, имеет решающее значение в фотографии, особенно фотографии, которая предназначена для документирования смерти и насилия.«Фотограф без сочувствия, — отмечает он, — просто занимает место, которое можно было бы лучше использовать».

В конце февраля, в последние часы войны, Ярек и остальная часть его пресс-службы проехали по пустыне, каждый из них по очереди за рулем. . Они не спали несколько дней подряд. «Мы понятия не имели, где находимся. «Мы были в колонне», — вспоминает Яреке. Он задремал.

Когда он проснулся, они припарковались, и солнце собиралось взойти.Было почти 6 часов утра. Группа получила известие, что до прекращения огня осталось несколько часов, и Яреке вспоминает, как другой член его пула уговаривал пресс-атташе покинуть колонну и направиться в сторону Кувейта.

Группа решила, что они находятся на юге Ирака, где-то в пустыне, примерно в 70 милях от Кувейта. Они поехали в сторону Кувейта, выехали на шоссе 8 и остановились, чтобы сделать снимки и записать видео. Они наткнулись на резкую картину: сгоревшие иракские военные конвои и сожженные трупы.Яреке сидел в грузовике наедине с Патриком Хермансоном, офицером по связям с общественностью. Он двинулся, чтобы выйти из машины со своими фотоаппаратами.

Хермансон счел идею сфотографировать эту сцену неприятной. Когда я спросил его о разговоре, он вспомнил, как спросил Яреке: «Для чего тебе нужно это сфотографировать?» В его вопросе подразумевалось суждение: фотографировать мертвых было чем-то бесчестным.

«Меня это тоже не интересует, — вспоминает ответ Яреке.Он сказал офицеру, что не хотел бы, чтобы его мать видела его имя рядом с фотографиями трупов. «Но если я не буду делать такие снимки, такие люди, как моя мама, будут думать, что война — это то, что они видят в фильмах». Как вспоминает Хермансон, Яреке добавил: «Это то, для чего я пришел сюда. Это то, что я должен делать.

«Он отпустил меня», — вспоминает Яреке. «Он не пытался меня остановить. Он мог остановить меня, потому что это было технически запрещено правилами бассейна. Но он не остановил меня, и я пошел туда.

Спустя более двух десятилетий Хермансон отмечает, что полученная картина Яреке была «довольно особенной». Ему не нужно видеть фотографию, чтобы воскресить эту сцену в своем сознании. «Это запечатлелось в моей памяти, — говорит он, — как будто это произошло вчера».

Сожженный мужчина смотрел на Джареке через видоискатель камеры, его почерневшая рука тянулась за край лобового стекла грузовика.Яреке вспоминает, что он «ясно видел, насколько драгоценна жизнь для этого парня, потому что он боролся за нее. Он боролся, чтобы спасти свою жизнь до самого конца, пока не был полностью сожжен. Он пытался выбраться из грузовика ».

В том же году Джареке написал в журнале American Photo , что он «совсем не думал о том, что там было; если бы я подумал о том, как ужасно выглядел этот парень, я бы не смог сфотографировать ». Вместо этого он сохранял эмоциональную отстраненность, уделяя внимание более прозаическим и техническим элементам фотографии.Он держался устойчиво; он сосредоточился на фокусе. Солнце светило сквозь заднюю часть разрушенного грузовика и освещало объект съемки сзади. Еще одно обгоревшее тело лежало прямо перед автомобилем, блокируя снимок крупным планом, поэтому Яреке использовал полный 200-миллиметровый зум-объектив на своем Canon EOS-1.

На других его кадрах той же сцены очевидно, что солдат никогда бы не выжил, даже если бы он поднялся с водительского сиденья и выбрался через окно. Песок пустыни вокруг грузовика выжжен.Тела сложены позади машины, неотличимы друг от друга. Одинокий обгоревший мужчина лежит лицом вниз перед грузовиком, все сгорело, кроме ступней его босых ног. На другой фотографии мужчина лежит на песке, распростертый орел, его тело обожжено до полного разложения, но его лицо в основном неповреждено и до странности безмятежно. Рядом с его телом лежит модельная туфля.

Группа продолжила свой путь через пустыню, пройдя еще несколько участков шоссе, усеянных такими же пострадавшими от пожара телами и транспортными средствами.Джареке и его группа, возможно, были первыми представителями западных СМИ, которые натолкнулись на эти сцены, которые появлялись вдоль того, что в конечном итоге стало известно как Шоссе Смерти, иногда называемое Дорогой в ад.

Отступающие иракские солдаты оказались в ловушке. Они застыли в пробке, заблокированной американцами у Мутла-Ридж, минным полем. Некоторые бежали пешком; остальные были обстреляны американскими самолетами, которые пролетали над ними снова и снова, чтобы уничтожить все машины.Молоковозы, пожарные машины, лимузины и один бульдозер оказались среди обломков рядом с броневиками и грузовиками, а также танками Т-55 и Т-72. Большинство машин имели полностью загруженные, но ржавые, варианты Калашникова. Согласно описаниям таких репортеров, как The New York Times, ‘RW Apple и The Observer , Колин Смит, среди пластиковых мин, гранат, боеприпасов и противогазов стояла без экипажа четырехствольная зенитная пушка, все еще направленная в небо. . Личные вещи, такие как фотография вечеринки по случаю дня рождения ребенка и битые мелки, валялись на земле рядом с оружием и частями тела.Число погибших, похоже, так и не было установлено, хотя BBC называет его «тысячами».

«В одном грузовике, — писал Колин Смит в депеши для журнала The Observer от 3 марта, — рацию вышибло из приборной панели, но она все еще была подключена и слегка улавливала какой-то жалобный арабский звук, который звучал так отчаянно. Сначала я подумал, что это, должно быть, крик о помощи ».

После прекращения огня 28 февраля, положившего конец «Бури в пустыне», кинопленка Джареке с изображением сожженного солдата достигла Объединенного информационного бюро в Дахране, Саудовская Аравия. где военные координировали и собирали прессу, и где редакторы пула получали и отправляли рассказы и фотографии.На тот момент, когда операция будет завершена, фотографии не нужно было бы проходить проверку службы безопасности, говорит Марианн Голон, которая была фоторедактором на месте для Time в Саудовской Аравии, а теперь является директором по фотографии для . Вашингтон Пост . Несмотря на явно шокирующий контент, она говорит мне, что в рабочем режиме отреагировала как редактор. Она выбрала его без споров и разногласий среди редакторов пула для сканирования и передачи. Изображение вернулось в редакцию Нью-Йорка.

Яреке также пробился из Саудовской Аравии в Нью-Йорк. Проезжая через аэропорт Хитроу на остановке, он купил 3 марта номер The Observer . Он открыл ее и нашел свою фотографию на странице 9, напечатанную вверху в восьми столбцах под заголовком «Настоящее лицо войны».

В те выходные в марте, когда редакторы The Observer приняли окончательное решение напечатать изображение, все журналы Северной Америки сделали противоположный выбор. Фотография Яреке даже не появилась на столах большинства U.Редакторы газеты S. (исключение составляет The New York Times , у которой была подписка на телеграфную службу, но которая, тем не менее, отказалась опубликовать изображение). Фотография полностью отсутствовала в американских СМИ до тех пор, пока она не имела отношения к наземным репортажам из Ирака и Кувейта. Голон говорит, что ее это не удивило, хотя она решила передать это в американскую прессу. «Я не думала, что у них есть шанс опубликовать это», — говорит она.

Помимо The Observer , единственным крупным новостным агентством, в котором была опубликована фотография иракского солдата в то время, была парижская ежедневная газета Libération, , опубликованная 4 марта.Обе газеты воздержались от размещения изображения на первой полосе, хотя поместили его на видном месте внутри. Но Эйдан Салливан, редактор изображений британской газеты « Sunday Times », 14 марта сообщил « British Journal of Photography », что вместо этого он выбрал крупный план кровавой бойни: шоссе в пустыне, усыпанное щебнем. Он бросил вызов The Observer : «Мы думали, что наши читатели догадаются, что многие люди погибли в этих машинах. Вы должны им это показать? »

«В том конвое было 1400 [иракских солдат], и все фотографии, переданные до этого, через два дня после события, были обломками, частями оборудования», — сказал Тони МакГрат, редактор изображений The Observer . цитируется в той же статье. «Никакого человеческого участия в этом нет; это могла быть свалка металлолома. Это была ужасная цензура ».

Средства массовой информации взяли на себя ответственность «делать то, чего не делала военная цензура», — говорит Роберт Пледж, глава агентства фотожурналистики Contact Press Images, которое представляет Яреке с 1980-х годов.По словам Пледжа, в ту ночь, когда они получили изображение, редакторы нью-йоркского офиса Associated Press полностью изъяли фото из телеграфной службы, не допуская к столам практически всех редакторов американских газет. Точно неизвестно, как, почему и кем было принято решение AP.

Винсент Алабисо, который в то время был ответственным фоторедактором AP, позже дистанцировался от решения телеграфной службы. В 2003 году он признался в журнале American Journalism Review , что фотография должна была быть передана в сеть, и утверждал, что такая фотография поступит сегодня.

Тем не менее, реакция AP повторилась в Time и Life . Оба журнала кратко рассмотрели фотографию, неофициально именуемую «Crispy», для публикации. Фотоотделы даже составили макеты . Время , изначально отправившее Джареке в Залив, планировало, что изображение будет сопровождать рассказ о Шоссе Смерти.

«Мы как сумасшедшие боролись за то, чтобы наши редакторы разрешили нам опубликовать этот снимок», — говорит мне бывший фоторежиссер Мишель Стефенсон.Как она вспоминает, главный редактор Генри Мюллер сказал ей: « Time — семейный журнал». И изображение было слишком тревожным для публикации. Насколько она помнит, это был единственный случай во время войны в Персидском заливе, когда фото-отдел боролся, но не смог напечатать изображение.

Джеймс Гейнс, управляющий редактор журнала Life , принял на себя окончательное решение не размещать изображение Яреке на страницах своего собственного журнала, несмотря на то, что фоторежиссер Питер Хоу настаивал на том, чтобы развернуть его на две страницы.«Мы думали, что это был кошмар», — сказал Гейнс Иану Бьюкенену в журнале British Journal of Photography в марте 1991 года. «У нас довольно значительное количество детей, которые читают журнал Life », — добавил он. Тем не менее, фотография была опубликована позже в том же месяце в одном из специальных выпусков журнала Life , посвященных войне в Персидском заливе — нетипичный материал для чтения для начальной школы.

Стелла Крамер, которая работала внештатным фоторедактором для Life над четырьмя специальными выпусками о войне в Персидском заливе, говорит мне, что решение не публиковать фотографию Яреке было не столько для защиты читателей, сколько для сохранения доминирующего повествования о добре. Чистая война.Листая выпуски 23-летней давности, Крамер выражает явное отвращение к редакционным качествам того, что она помогла создать. По ее словам, журналы «были очень продезинфицированы». «Вот почему все эти вопросы в основном просто пропаганда». Она указывает на изображение на обложке номера от 25 февраля: молодой белокурый мальчик, затмеваемый американским флагом, который он держит. «Что касается американцев, — отмечает она, — никто никогда не умирал».

«Если картинки рассказывают истории, — говорит мне Ли Коркран, — история должна иметь смысл. Так что если дело в полном уничтожении отступавших людей и всех обугленных тел … если это ваша точка зрения, то это правда. И пусть будет так. Я имею ввиду, война уродлива. Это ужасно. Коркрану, который был награжден Бронзовой звездой за свои боевые фотографии войны в Персидском заливе, такие фотографии, как фотография Яреке, рассказывают важные истории о влиянии американской и союзной авиации. Даже Патрик Хермансон, офицер по связям с общественностью, который первоначально протестовал против идеи фотографировать эту сцену, теперь говорит, что СМИ не должны были подвергать эту фотографию цензуре.

Американские военные отказались от системы бассейнов, которая использовалась в 1990 и 1991 годах, а Интернет изменил способ доступа фотографий к публике. Даже если AP действительно откажется отправить фотографию, онлайн-магазины непременно запустят ее, и ни один из управляющих редакторов не сможет предотвратить ее распространение на различных социальных платформах или стать предметом обширных статей и комментариев в блогах. Во всяком случае, сегодняшние разногласия часто связаны с огромным количеством тревожных фотографий и трудностью помещать их в значимый контекст.

Некоторые утверждали, что многократное и сенсационное отображение кровопролития и травм может притупить эмоциональное понимание. Но никогда не показывать эти изображения в первую очередь гарантирует, что такое понимание никогда не разовьется. «Попытайтесь представить, хотя бы на мгновение, каким был бы ваш интеллектуальный, политический и этический мир, если бы вы никогда не видели фотографии», — спрашивает автор книги Сьюзи Линфилд в The Cruel Radiance , ее книге о фотографии и политике. насилие. Фотографии, подобные фотографии Яреке, не только показывают, что бомбы падают на реальных людей; они также заставляют общественность чувствовать себя подотчетной.Как писал Дэвид Карр в The New York Times в 2003 году, военные фотографии обладают «способностью не только оскорбить зрителя, но и вовлечь его или ее».

Как написал сердитый 28-летний Джареке в книге American Photo в 1991 году: «Если мы достаточно большие, чтобы вести войну, мы должны быть достаточно большими, чтобы на это смотреть».

Скрытые признаки, по которым можно обнаружить поддельную фотографию

Если вам интересно, насколько вы способны отличить настоящие изображения от тех, которые были обработаны в фотошопе, Adobe подготовила небольшую онлайн-викторину.Когда я его взял, я угадал правильно в 15 из 25 раз, или примерно в 60% случаев.

«Чаще всего люди думают, что настоящие изображения — фальшивки, а фальшивые вещи — реальны», — говорит Фарид. «И их уверенность очень высока. Таким образом, люди одновременно невежественны и уверены в себе, а это худшее сочетание ».

Решение состоит в том, чтобы обратиться к компьютерам, чтобы выявить несоответствия, которые люди могут упустить. Фотографическая криминалистика использует набор методов и алгоритмов для выявления поддельных фотографий, многие из которых проверяют, соответствуют ли изображения законам физики.Хотя, возможно, никогда не удастся подтвердить подлинность фотографии со 100% уверенностью, эксперты-криминалисты могут проверить фотографии, используя ряд методов.

Давайте посмотрим на знаменитую фотографию, о которой теоретики заговора шептались десятилетиями.

Теоретики заговора часто утверждали, что это изображение Ли Харви Освальда — подделка (Источник: Комиссия Уоррена / Wikipedia Commons)

На фото выше Ли Харви Освальд, бывший морской пехотинец США, убивший президента Джона Ф. Кеннеди в 1963 году.По данным властей, фотография была сделана на заднем дворе Освальда и отправлена ​​его другу в апреле 1963 года. Следователи использовали ее в качестве доказательства вины Освальда после сопоставления отметок на винтовке на изображении с пистолетом, найденным в хранилище школьных книг Техаса в Далласе. Техас после убийства. Вопросы по поводу подлинности фотографии подпитывают теории заговора о том, что Освальд был обвинен в убийстве правительством или преступными группировками, особенно потому, что сам Освальд отрицал, что фотография была реальной, и был убит вооруженным преступником, прежде чем предстал перед судом.

Теоретики заговора указали на несколько деталей на снимке как на «свидетельство» фальсификации — тени, особенно на лице Освальда, кажутся некоторым так, как будто они отбрасываются из другого источника света, чем тени других объектов на фотографии. . Подбородок Освальда выглядит шире, чем на его фотографии, в то время как его поза предположительно выглядит странной, учитывая вес пистолета, в то время как другие оспаривают длину самого пистолета на снимке.

Фарид и его коллеги исследовали фото в серии статей, опубликованных в 2009, 2010 и 2015 годах.В своем анализе исследователи построили трехмерные модели сцены и Освальда на основе его фотографии, его известного роста и веса, а также веса оружия. Они обнаружили, что тени в сцене соответствовали единственному источнику света, а тени на его лице объясняли появление более широкого подбородка, чем на его фотографии.

Они также обнаружили, что его поза была правдоподобной, учитывая его центр масс и то, как он нес пистолет, и подсчитали, что длина винтовки на фотографии, с учетом перспективы, составляла 40.186 дюймов (101,2 см) в длину, что менее чем на дюйм короче, чем длина, указанная производителем. В целом, исследователи не смогли найти никаких доказательств фальсификации фотографий.

Фотографии, которые больше всего переместили

«Кто здесь враг?»

Фотографии войны во Вьетнаме, которые их больше всего затронули

Пока бушевала война во Вьетнаме — кровавые годы, изменившие мир, длились примерно два десятилетия — убедительные изображения появлялись из зон боевых действий. На экранах телевизоров и на страницах журналов по всему миру фотографии рассказывали историю битвы, которая по мере развития становилась все более запутанной и разрушительной.Как описывает Джон Мичем в выпуске TIME за эту неделю, фотографии того периода могут помочь пролить свет на «демонов» Вьетнама.

И спустя десятилетия самые яркие из этих изображений сохранили свою силу. Подумайте о войне во Вьетнаме, и образ в вашей голове, скорее всего, будет сначала снят на пленку, а затем в воображении публики. Как эти фотографии вошли в историю, подчеркивается в новом документальном сериале « Вьетнамская война » Кена Бернса и Линн Новик.В сериале представлен широкий спектр военных образов, как известных, так и забытых.

Но немногие люди лучше понимают роль фотографии во Вьетнаме, чем сами фотографы и те, кто жил и работал вместе с ними. Когда война снова попала в заголовки газет, TIME попросил некоторых людей выбрать изображение того периода, который они сочли особенно значительным, и объяснить, почему эта фотография их больше всего тронула.

Вот их ответы, слегка отредактированные.

— Лили Ротман и Алиса Габринер

Дон Маккаллин

Дон Маккаллин — Изображения для контактной прессы

Моя фотография санитара США, уносящего раненого ребенка с места битвы в Хуэ, — редкая возможность показать истинную ценность человеческой доброты и человеческого достоинства. Прошлой ночью ребенок был найден блуждающим между северным вьетнамским и американским огневыми рубежами. Его родители, вероятно, были убиты.

Ребенка поместили в бункер, вымыли и перевязали его раны при свечах.Эти суровые морпехи внезапно превратились в самых нежных и любящих людей. Для меня было почти религиозным опытом снимать это необычное событие.

На следующее утро этот санитар отвел ребенка в тыл зоны боевых действий, где его могли передать для получения дополнительной медицинской помощи. Он носил ребенка, как своего собственного, завернутого в пончо, потому что там было довольно холодно. С пончо свисает голая конечность. Оглядываясь назад на эту фотографию, которую я сделал так давно, я вижу, что здесь есть отголосок знаменитого изображения Роберта Капы женщины, чья голова была обрита в конце Второй мировой войны, потому что она считалась пособницей нацистов и имела ребенок, которого она прижимает к груди, с немецким солдатом.Я не думал о Капе, когда нажимал кнопку спуска затвора, но считаю, что оба изображения имеют эмоциональное воздействие, потому что в них задействованы дети. Хотя Капа демонстрирует жестокость, мой санитар — человечность, почти святость — мужчина, уносящий ребенка от горя и ран войны.

Говард Сочурек

Молодые партизаны с гранатами на поясах готовятся к бою с наступающими войсками Вьетминя в дельте Красной реки, северный Вьетнам, 1954 год. Говард Сочурек — Коллекция изображений LIFE Picture

Таня Сочурек, вдова фотографа Говарда Сочурека:

Конфликт во Вьетнаме длился почти 20 лет. Ховард был штатным фотографом LIFE в начале 1950-х, когда ему впервые было поручено освещать боевые действия в тогдашнем Индокитае. Он был там, на месте жестокого — и исторического — падения Дьенбьенфу, которое положило конец французскому вмешательству в этом регионе.

Безумие думать, что эти трое маленьких детей с гранатами собирались воевать с армией Вьетминя.К сожалению, они, вероятно, быстро погибли на войне. Эта фотография, по мнению Ховарда, была очень сильной.

В 1954 году Ховард снова был в командировке во Вьетнаме, когда его вызвали домой в Милуоки, чтобы он побывал со своей неизлечимо больной матерью. Знаменитый фотограф Роберт Капа пришел занять его место и заснять боевые действия. Спустя некоторое время Капа был убит на мине во время выполнения задания с войсками США. На протяжении многих лет Ховард часто рассказывал эту историю и с грустью вспоминал, что Капа умер, прикрываясь своим заданием.Он был очень горд получить Золотую медаль Роберта Капы за «превосходную фотографию, требующую исключительного мужества и предприимчивости за границей» от Overseas Press Club в 1955 году.

Жиль Карон

Gilles Caron —Fondation Gilles Caron

Роберт Пледж, соучредитель Contact Press Images:

Кто здесь враг? Солдат со спины лицом к вьетнамской женщине, обнимающей младенца, с полуобнаженным мальчиком рядом с ней? Или это молодая женщина и двое ее детей сталкиваются с американским солдатом? Не всегда ли у медали две стороны?

Мы находимся в небольшой деревушке недалеко от Дакто в конце 1967 года, всего в двух месяцах от наступления Тет.Переломный момент пятилетней войны, наступление неуловимых сил Вьетконга и Северного Вьетнама провалились в военном плане, но явились политической победой на арене международного общественного мнения. Америка проигрывала войну дома; Давид побеждал Голиафа.

Нетипичное вертикальное изображение личной встречи Жиля Карона демонстрирует глубокие культурные различия и недоверие. Страх, напряжение и неуверенность видны в сдержанном неповиновении матери и в неловкой позе молодого воина, сжимающего автомат.Другие местные жители и американские военные находятся поблизости; об этом свидетельствует тревожный взгляд ребенка. Контактные данные того дня показывают, что соломенные крыши будут подожжены, а деревня сожжена из-за подозрений, что жители деревни укрывали ночью коммунистические партизанские отряды.

В 1970 году «Красные кхмеры» захватили Карон в соседней Камбодже, и его больше никогда не видели. Ему только что исполнилось 30.

Неподвижные изображения редко дают однозначные ответы, но они действительно предлагают разъясняющие подсказки для тех, кто не торопится вникать в них.Карьера Карона в фотографии была очень короткой — с 1966 по 1970 годы, — но его исключительный талант, интеллект, целеустремленность и повсеместность оставили нам непревзойденное визуальное наследие.

Филип Джонс Гриффитс

Филип Джонс Гриффитс — Magnum Photos

Фенелла Феррато, дочь фотографа Филипа Джонса Гриффитса:

Филип Джонс Гриффитс родился в небольшом городке на севере Уэльса в 1936 году, перед началом Второй мировой войны.Когда американские солдаты высадились на берегах Великобритании, они проявили щедрость к своим союзникам, раздавая конфеты, нейлоновые чулки и сигареты. Я помню, как он рассказывал историю о том, как его выстроили в очередь на детской площадке и высокий солдат вручил ему батончик Mars. Он сразу стал подозрительным. Бар Mars действительно был особенной вещью. Почему эти люди в форме их просто выдавали?

Это был первый взгляд Филиппа на усилия американской армии, пытающейся завоевать «сердца и умы». Когда он добрался до Вьетнама, он сразу понял, что там используется та же тактика.Это изображение прекрасно показывает соблазнительное и разлагающее влияние консьюмеризма на невинных мирных жителей Вьетнама.

Филип Джонс Гриффитс — Magnum Photos

Кэтрин Холден, дочь фотографа Филипа Джонса Гриффитса:

Этот снимок сделал мой отец, Филип Джонс Гриффитс, во Вьетнаме в 1968 году во время битвы за Сайгон. Это не обычная «военная» фотография. Не часто можно увидеть «врагов», обнимающих друг друга. Однако американские солдаты часто проявляли сострадание к Вьетконгу.Это произошло из-за военного восхищения их самоотверженностью и храбростью — качествами, которые трудно различить в среднестатистическом правительственном солдате.

Этот вьетконговец сражался в течение трех дней с внутренностями в миске, привязанной к животу. Фрэнсис Форд Коппола был настолько вдохновлен этим изображением, что включил сцену в свой фильм 1979 года « Апокалипсис сегодня, » со знаменитой фразой: «Любой человек, достаточно храбрый, чтобы сражаться с привязанным к нему животом, может пить из моей столовой в любой день.”

Анри Юэ

Анри Юэ — AP

Хэл Бьюэлл, бывший директор по фотографии в Associated Press, который руководил их фотооперациями во время войны во Вьетнаме:

Во всех войнах медик на поле боя часто оказывается промежуточным звеном между жизнью и смертью. Фотограф AP Анри Хуэ, попавший под шквальный вражеский огонь, увидел эту роль через объектив и запечатлел необычную самоотдачу, которую медик Томас Коул продемонстрировал на этой памятной фотографии.Коул, сам раненый, заглянул под перевязанный глаз, чтобы лечить раны павшего морпеха. Несмотря на свои ранения, Коул продолжал посещать раненых в центральном нагорье Вьетнама в январе 1966 года. Эта фотография была лишь одной из нескольких фотографий Коула, сделанных Хуэтом, которые были опубликованы на обложке и на внутренних страницах журнала LIFE.

Год спустя Хуэ был тяжело ранен и лечился у медиков до эвакуации. В 1971 году Хуэт погиб в вертолете, сбитом над Лаосом.

Тим Пейдж

Зона боевых действий «С» — Засада 173-го десантника, 1965 год.Тим Пейдж

Ларри Берроуз научил меня заряжать мою первую Leica M3; Я получил это в качестве бонуса, только что запустив это изображение в виде вертикального двухместного грузовика на 5-страничном развороте в журнале LIFE осенью 1965 года.

В то же время, когда Hello Dolly открылось на авиабазе Нячанг, рота 173-го воздушно-десантного дивизиона попала в засаду в зоне базы Вьетконга, известной как Железный треугольник. На вывеске было написано «Американец, который прочитал этот кубик».

Класс первоклассной молодежи, измельченный за секунды.

Пыль начали поступать в течение 30 минут. Меня подвезли обратно в Тон Сан Нхут, и я был в центре города в номере 401 «Каравеллы» еще через 30 минут. В основном, я помню, как нес тяжело раненого хряка, у которого оторвалась нога, и он чуть не истек кровью. Выстрел был произведен одной рукой, когда мы выносили его из конуса огня.

Дирк Холстед

Дирк Холстед — Getty Images

Мы редко видим изображения полностью отступающих армий.

Как правило, фотографы, которые могли снимать некоторые из этих изображений, давно отключились, или были захвачены или убиты.

В середине апреля 1975 года небольшая группа американских журналистов была приглашена командиром Ле Минь Дао в небольшую столицу провинции Суан Лок, Южный Вьетнам, в 35 милях к северу от Сайгона. Вот-вот должна была произойти осада массивными силами Северного Вьетнама. Вертолет, который Дао послал в Сайгон, чтобы забрать нас, высадил нас недалеко от города. Ни мы, ни генерал Дао не ожидали, что волна наступающих коммунистических сил так быстро и полностью окружит город.

Генерал Дао, однако, был полон сил и рвался к битве.Смахнув палкой по ноге, он быстро погрузил двух журналистов, которые приняли его приглашение, меня и репортера UPI Леона Даниэля, в джип и вбежал в город. Сначала мы думали, что здесь никого нет. Затем медленно, один за другим, южновьетнамские солдаты начали высовывать головы из окопов, которые они вырыли на улицах. Дао крикнул, что они готовы сражаться с врагом во что бы то ни стало. Однако мы с большим трепетом отметили, что ни один из них не выходил из своих нор, пока Дао вел нас по пыльной улице.Внезапно минометный снаряд упал в пыль не более чем в 10 футах от нас. За ним последовал залп из автоматического оружия и артиллерийских снарядов.

Дао мудро положил конец своему пресс-туру. Мы вернулись к зоне приземления, к которой прибыли менее чем через час. Дао вызвал вертолет, чтобы нас эвакуировать, но внезапно солдаты АРВН, которые сидели у дороги, сломались и побежали к приближающимся вертолетам. Меньше времени, чем нужно, чтобы сказать, испуганные солдаты ворвались в вертолет, который должен был быть нашим единственным выходом.Члены экипажа попытались повернуть их обратно, но вертолет покачнулся в воздухе с двумя солдатами, свисающими с салазок.

В тот момент у нас с Леоном было ужасное предчувствие, что мы будем частью падения Сюань Лока. Для нас война выглядела так, как будто она вот-вот закончится.

Однако у Дао был еще один трюк в рукаве, и он вызвал свой личный вертолет за штаб-квартирой. Когда мы побежали, генерал схватил меня за руку и сказал: «Скажите своим людям, что вы видели, как 18-я дивизия умеет сражаться и умирать.А теперь уходи — и если тебя снова пригласят, не приходи! »

Джо Гэллоуэй

Джо Гэллоуэй — UPI / Getty Images

Я сделал это фото во время [битвы при Ла-Дранге], LZ X-Ray, 15 ноября 1965 года. В тот момент, когда я нажал кнопку, я не узнал солдата, который мчался через поляну, чтобы погрузить тело товарищ на борту ожидающего вертолета Хьюи.

Позже я понял, что в пылу битвы я сфотографировал моего друга детства из городка Рефухио, штат Техас.Винс Канту и я вместе учились в школе до ее окончания в классе средней школы Рефухио 1959 года — всего нас было 55 человек. В следующий раз я увидел Винса на той ужасной кровавой земле в Ла-Дранге. Каждый из нас ужасно боялся, что другой будет убит в следующие минуты.

Когда в 1992 году вышла моя книга о войне « Мы были солдатами… и молодые», «», Винс Канту был за рулем городского автобуса в Хьюстоне. Его боссы прочитали газеты и обнаружили, что один из их автобусов толкает настоящий герой.Так что они сделали Винса супервайзером, и все, что он делал с тех пор до выхода на пенсию, — это стоял в дверях с планшетом, проверяя входящие и выезжающие автобусы.

История со счастливым концом.

Ларри Берроуз

Ларри Берроуз — Коллекция изображений «Жизнь»

Рассел Берроуз, сын фотографа Ларри Берроуза:

Доля секунды, запечатленная на большинстве фотографий, — это всего лишь снимок момента времени.Иногда, даже на войне, этот момент может ясно рассказать всю историю, но он также может быть двусмысленным.

Фотография, опубликованная в LIFE в конце октября 1966 года, на которой артиллерийский сержант Джереми Пурди, истекающий кровью и перевязанный, помогал спуститься с грязного холма товарищами-морпехами, на самом деле не нуждалась в подписи. Письменный отчет вокруг фотографии и дюжины других, которые познакомили читателей LIFE с операцией «Прерия», рассказывал о проникновении войск и попытках помешать им — о захваченных и брошенных холмах.Не сообщалось, что командир Ганни Парди только что был убит на том холме, радист «разрезал пополам». В статье также не упоминалось, что командир вызвал артиллерийский огонь по своей позиции. Парди не позволяли повернуть назад, чтобы помочь своему командующему.

Несколькими кадрами позже Ларри Берроуз сделал еще одну фотографию: Парди все еще сдерживают, но перед ним стоит еще один раненый, и Парди протягивает руки. Сцена такая же ужасная, как и другие.Перди, получившего ранение в третий раз за войну, собирался доставить на госпитальный корабль у вьетнамского побережья и покинуть эту страну в последний раз. Эта фотография стала известна как «Протянуть руку».

Мой отец, Ларри Берроуз, сам выбрал этот кадр, но только спустя четыре года после того, как он был застрелен и убит, он был опубликован впервые. Композицию фотографии сравнивают с работами старых мастеров, но некоторые видят ее более кинематографически: как если бы вы могли прокручивать фильм вперед и назад, чтобы увидеть больше истории.Экспонирующие музеи нашли в нем христианскую иконографию. И как минимум один психиатр, лечащий ветеранов войны, использовал его в своей практике.

Мой отец не знал, что Джеремайя Пурди записался в отдельный корпус морской пехоты 18 лет назад, что приготовление пищи в беспорядке и чистка обуви были ограничениями, налагаемыми на его службу. Он не знал, что, прежде чем настойчивость Парди, наконец, принесла ему перевод в пехоту, он прошел курсы в Институте морской пехоты, будучи уверенным, что поступит перевод и он будет готов.Непостижимым тогда была также жизнь, которую Пурди проживет после 20 лет службы в морской пехоте, и насколько важна для него вера.

На похоронах Джереми Парди не было ни мужчины, ни женщины, которые могли бы рассказать историю, в которой не упоминалось бы, как он каким-то образом протянул руку помощи.

Дэвид Хьюм Кеннерли

Дэвид Хьюм Кеннерли

Давно забытые фотографии иногда бросаются в глаза, и я ошеломлен определенными моментами, которые я задокументировал, которые были такими рутинными, когда я их делал, но теперь наполнены новыми эмоциями и смыслом.Эта фотография молодого американского солдата с привидениями, укрывающегося под пончо от дождей в джунглях за пределами Дананга во время патрулирования в 1972 году, является одним из них. Глаза солдата открываются, и вам не нужна подпись, чтобы объяснить, что он, скорее всего, испытал ад на своем пути.

За то время, что я провел с ним и его взводом, они не вступали в прямой контакт с противником, но всегда было общее подводное течение, которое пробегало через них, ощутимое беспокойство и страх по поводу того, что могло произойти в мгновение ока. .Эти люди видели, как приятели были разрезаны пополам осколками входящего снаряда, или наблюдали, как голова друга взорвалась от пули между глазами, что принесло ему билет в один конец домой в сумке для трупов. У многих было то сильное пламя осознания, когда товарищ внезапно, резко, неожиданно ушел и удивился тому, что его все еще оставили нетронутым. Некоторые испытали вспышку вины, когда в абсолютно честную миллисекунду они подумали: «Рад, что это был он, а не я». Этот большой уродливый откровенный момент был немедленно отброшен, но время от времени он возвращался, особенно в этом мире, когда они обнимали своего нового ребенка, которого никогда не будет у их мертвого друга.

Этот образ укрывающегося солдата особенно привлекает меня из-за того, чего я не знаю. Каким был его следующий поступок и что произошло после его возвращения из Вьетнама? Фотография не выиграла никаких призов, может быть, даже не была опубликована, но в качестве краткого обзора она представляет каждого солдата, который возвращается с любой войны после того, как сражения стали историей, приглушенными орудиями и шансами быть убитыми побитыми.

Пауль Шутцер

Пауль Шутцер — Коллекция изображений Life / Getty Images

Бернис Шутцер Галеф, вдова фотографа Пауля Шутцера:

Пол увлекся всеми эмоциями, которые случаются на войне, и он был прямо там с солдатами в битвах.Он все видел; он видел усталость американских солдат, их страх, страх заключенного. Была одна фотография заключенных, которых охранял американский солдат около 18 лет. Пленниками были маленькие дети и старухи, а одна женщина кормила грудью. К сожалению, молодой солдат был позже убит, но это изображение передало бессмысленность и ужас того, как развивались условия жизни людей. Солдаты очень сочувствовали мирным жителям, и один медик оказал им поддержку. На последней фотографии в фоторепортаже медик и ребенок уходят вместе, держась за руки, а голова ребенка обожжена напалмом.Это был первый раз, когда американцы увидели и узнали, что мы употребляем напалм. Пол получил много писем, в которых говорилось «спасибо за то, что вы нам показали».

Дэвид Бернетт

Дэвид Бернетт — изображения для контактов с прессой

В дни, предшествовавшие «встраиванию» — насильственному объединению фотографа и воинской части этого поколения — у нас, как у фотографов, было определенное чувство свободы, когда мы могли сразу перейти к сюжету. Во Вьетнаме в начале 1970-х единственным реальным ограничением было найти машину.Но почти до конца войны в США, если бы у вертолета или грузовика было свободное место, они взяли бы вас с собой.

Мы часто «встраивались» во взвод или отделение, но это было скорее джентльменским соглашением, чем какой-либо официальной политикой, основанной в основном на идее, что мы, фотографы, были там, чтобы рассказать их историю, и они, солдаты, поняли, что в отличие от них у нас не было , чтобы быть там. Это было сделано по собственному желанию. Это создало чувство взаимного уважения, которому во многих отношениях бросает вызов новый этос «встраивания».Тем не менее, это часто был мир анонимных фотографов, проводящих время с анонимными солдатами. Итак, пока мы говорили с войсками о том, что происходило в тот день, было много моментов, когда в процессе фотографирования я просто продолжал двигаться. Обычно я знал эту единицу, но сейчас, оглядываясь назад, я так хотел бы отметить, что просто никогда не записывалось. Это был вечный поиск изображения, и вы никогда не знали, иногда в течение нескольких недель, есть ли у вас это изображение или нет. Мой фильм должен был попасть в Нью-Йорк, прежде чем его можно было обработать и отредактировать.

Однажды утром ближе к концу неудачного вторжения в Лаос в начале 1971 года (попытка сократить путь Хо Ши Мина) я забрел в группу молодых солдат, которым было поручено чинить танки и гусеничные машины, которые регулярно запускались с Севера. Вьетнамские войска чуть дальше по дороге. Мы с этим солдатом обменялись любезностями, как в пыльную жару. Он вернулся к работе, прочитав письмо из дома, а я перешла в другое подразделение. Но в эту долю секунды в его лице, в его позе была вся усталость и отчаяние молодого солдата, который наверняка задается вопросом, что, черт возьми, он делает там, так далеко от дома.

Катрин Леруа

Кэтрин Леруа — Дотация Кэтрин Леруа

Фред Ричин, Почетный декан школы при ICP:

В этой фотографии Кэтрин Лерой есть что-то одновременно сюрреалистическое и поразительно грустное. Пустой шлем — жив ли его хозяин? — показан спереди и в центре, покоящимся на земле в мягком сером свете, как выброшенная суповая тарелка или расколотый череп. Он сфотографирован так, как будто он образует центр сломанного компаса, без стрелок, никуда не указывающего.На хорошо прорисованном фоне солдат, вероятно, раненый, окружен товарищами, которые каким-то образом образуют неуклюжую Пьету. Жестокое зрелище временно отступило, и читатель на этой ранее неопубликованной фотографии получает его останки, как священные, так и отчасти абсурдные.

Леруа уехала из Франции во Вьетнам в 1966 году в возрасте 21 года, с единственной камерой, без заданий и 150 долларами в кармане; она останется до 1968 года. Ей удалось получить аккредитацию Ассошиэйтед Пресс, она освещала многочисленные сражения, была серьезно ранена шрапнелью, которая оставалась в ее теле, была выброшена в бой с парашютом (маленькая и тонкая, она была утяжелена, чтобы ее не разнесло. прочь), была захвачена в плен северными вьетнамцами (что она использовала как возможность для создания обложки для журнала LIFE Magazine) и оставалась одержимой войной до самой своей смерти в 2006 году.

Охваченная свирепым гневом на лицемерие политики на разных уровнях, в последние годы своей жизни Лерой создала веб-сайт, а затем книгу Под огнем: великие фотографы и писатели Вьетнама , отдавая дань уважения своим коллегам через 40 лет после войны. закончился.

Сал Ведер

Освобожденного военнопленного подполковника Роберта Л. Стирма встречает его семья на базе ВВС Трэвис в Фэрфилде, Калифорния. Сал Ведер — AP

Я снова и снова фотографировал военнопленных, возвращающихся домой, и сам был во Вьетнаме в двух турах в качестве фотографа.В тот день 30 или 40 фотографов разместились на плоской кровати, включая телевизор. Я снимал другую семью, краем глаза увидел происходящее и повернулся. Мне посчастливилось получить перерыв. Это был великий момент для американцев! Радость воссоединения и сближения семьи в качестве визуального представления является выдающимся, потому что это был конец войны. Мы были рады покончить с этим. Я благодарен, что это моя фотография. Я чувствую, что это символично, но я не согласен с этим, зная то, что знаю.Картинка есть, и она снова появляется. Этого нельзя избежать.

Ник UT

Ник UT — AP

Мой старший брат Хюинь Тхань Май, убитый при освещении войны во Вьетнаме для Associated Press, всегда говорил мне, что изображение может остановить войну, и это была его цель. Я был опустошен, когда он умер. Я был очень молод. Но тут же я решил пойти по его стопам и завершить его миссию. Несколько лет спустя в тот роковой день 1972 года на дороге Транг Банг цель моего брата была достигнута.Никто не ожидал, что люди выйдут из разбомбленных горящих зданий, но когда они это сделали, я был готов со своей камерой Leica, и я чувствую, что мой брат помог мне сделать это изображение. Остальное уже история.

Йоичи Окамото

Когда десятки тысяч антивоенных демонстрантов бунтовали в Чикаго во время Национального съезда Демократической партии 1968 года, президент Джонсон и его семья наблюдали за происходящим из спальни на его ранчо в Стоунволле, штат Техас. Йоичи Окамото — Библиотека LBJ

Пит Соуза, бывший фотограф Белого дома для президентов Рейгана и Обамы:

Это поистине невероятно интимная картина.Под заголовком представлена ​​соответствующая информация об обстоятельствах: кто, что и где. Но меня очаровала фотография из-за человека, стоящего за камерой: Ёити Окамото. Окамото стал первым гражданским лицом, нанятым в качестве главного фотографа Белого дома, и первым, кто действительно задокументировал свое президентство в истории. Глядя на эту фотографию, очевидно, что у него был беспрепятственный доступ к LBJ и , что всем было комфортно, когда он находился в комнате, даже когда эта комната была спальней президента.

Раймон Депардон

Кампании Ричарда Никсона в Су-Сити, штат Айова, октябрь 1968 года. Раймонд Депардон — Магнум

(перевод с французского)

После того, как я сфотографировал Съезд Демократической партии в Чикаго, который был очень бурным и противоречивым, я захотел сфотографировать будущего президента. Я работал в небольшом кооперативном французском агентстве Gamma, которое мы создали несколькими годами ранее. Я прилетел из Майами на самолете для прессы, который сопровождал кандидата.Мы расположились в маленьком аэропорту Су-Сити. Было утро. Было ветрено. Никсон покинул самолет.

Я почти не делал фото — человек с флагом и Никсон наверху трапа самолета. Это было слишком.

Арт Гринспон

Арт Гринспон — AP

Из интервью Питера ван Агтмаэля, фотографа Magnum, освещавшего войны в Ираке и Афганистане в 2013 году, Арту Гринспону:

«Когда первый вертолет для медицинской эвакуации парил над головой, я увидел Первого сержанта с поднятыми руками.Я увидел, как медик взвалил на плечи раненого, а потом увидел ребенка, лежащего на спине в траве. Мне нужно собрать все это на одной картинке. , — подумал я. Мое сердце колотилось. Быстрее ли 1/60? К черту это. Снимайте фотографии. Я снял три кадра, и момент упал.

Я знал, что находится в камере, но когда я пошел отматывать пленку, я не мог. Пленка в моем Nikon прилипла к прижимной пластине от всей влаги. Моя Leica тоже промокла, и я не знал, какие снимки она дает.

Погода снова закрылась. Я отдал всю свою еду, поэтому не ел два дня. Я завернул фотоаппараты во влажное полотенце и положил в рюкзак. Я охраняла эту стаю, как наседку.

Я вылетел на втором вертолете, нагруженном мешками для трупов. Парень направился в R&R, и пол был завален убитыми [убитыми в бою]. Война — отстой ».

Элис Габринер , редактировавшая этот фотоэссе, является международным фоторедактором TIME.

Лили Ротман — редактор истории и архивов журнала TIME.

Советы по съемке людей и портретной фотографии — National Geographic

Фотографии с людьми делятся на две категории: портреты и откровенные фотографии. Любой из них может быть сделан с осознанием и сотрудничеством вашего объекта или без него.

Каким бы близким или далеким ни был ваш объект, каким бы близким или далеким ни был взгляд, который бросает ваша камера, вам всегда нужно помнить об элементах композиции и технике, которые лучше всего помогут вам передать то, что вы пытаетесь сказать.

Подойдите ближе

Самая распространенная ошибка фотографов заключается в том, что они физически не находятся достаточно близко к своим объектам.В некоторых случаях это означает, что центр интереса — предмет — всего лишь пятнышко, слишком маленькое, чтобы оказать какое-либо влияние. Даже когда он достаточно большой, чтобы его можно было расшифровать, он обычно не имеет большого значения. Зрители могут почувствовать, когда объект мал, потому что он должен быть таким, а когда он маленький, потому что фотограф стеснялся подойти ближе.

Не стесняйтесь. Если вы подходите к людям правильно, они обычно будут счастливы, если их сфотографируют. Вам решать, сломать лед и заставить их сотрудничать.Пошутите над ними. Расскажите им, почему вы хотите сфотографировать. Практикуйтесь с людьми, которых вы знаете, чтобы вам было комфортно; люди могут чувствовать, когда это не так.

Настройки — Другой предмет

Настройки, в которых вы фотографируете людей, важны, потому что они добавляют зрителю понимание вашего предмета. Комната, в которой человек живет или работает, его дом, городская улица, по которой он идет, место, в котором он ищет отдыха — что бы это ни было, обстановка предоставляет информацию о людях и рассказывает нам кое-что об их жизни.Ищите баланс между объектом и окружающей средой. Включите достаточно настроек, чтобы улучшить ваше изображение, но не настолько, чтобы объект терялся в нем.

Откровенные: быть ненавязчивыми

Возможно, вы захотите сфотографировать людей, занимающихся своими делами: продавцов на рынке, толпы на спортивном мероприятии, очереди в театре. Вы же не хотите, чтобы они казались осведомленными о камере. Часто люди будут видеть вас, а затем игнорировать вас, потому что им нужно сосредоточиться на том, что они делают. Вы хотите, чтобы зрители изображения почувствовали, что они получают неохраняемый, бесполезный взгляд на сцену.

Есть несколько способов быть ненавязчивым. Первым делом, конечно же, определитесь, что вы хотите сфотографировать. Возможно, вы видите прилавок на рынке, который особенно красочен, скамейку в парке в красивой обстановке — все, что вас привлекло. Найдите место, где можно сесть или встать, откуда открывается хороший вид на сцену, поселитесь там и подождите, пока элементы соединятся так, чтобы составить ваш образ.

Если вы используете длиннофокусный объектив и находитесь на некотором расстоянии от объекта, вероятно, пройдет некоторое время, прежде чем люди в кадре заметят вас.Вы должны уметь скомпоновать изображение и сделать снимок до того, как это произойдет. Когда они заметят вас, улыбнитесь и помашите рукой. Есть разница между ненавязчивостью и недружелюбием. Еще один способ быть ненавязчивым — оставаться там достаточно долго, чтобы люди перестали обращать на вас внимание. Если вы сидите в кафе, закажите кофе и подождите. Когда другие посетители будут поглощены разговорами или газетами, спокойно поднесите камеру к глазам и сделайте снимок. В большинстве случаев люди либо не заметят, либо не будут возражать.Но будьте рассудительны. Не стреляйте и не доставляйте неудобств. Они будут возражать. Вы также можете установить камеру на столе с широкоугольным объективом, направленным на объект, и просто нажать на дистанционный спуск, когда придет время. Современные камеры с автофокусом и автоэкспозицией также позволяют легко сделать это.

Поведение в предвкушении

Важным элементом в фотографии людей является достаточно хорошее знание своих объектов, чтобы иметь возможность предвидеть, что они собираются делать. Это единственный способ сфотографировать это.Если вы подождете, пока не увидите это, будет слишком поздно. Главное — внимательно следить за людьми. Всегда держите камеру наготове. Если вы собираетесь снимать в одной ситуации, заранее установите диафрагму и выдержку, чтобы вам не пришлось возиться с ними во время съемки. Наблюдайте за людьми в видоискатель. Если вы обратите внимание, вы почувствуете, что вот-вот произойдет.

Предсказание отношений внутри кадра

Многие люди, снимающие людей, понимают человеческую природу и осознают, как люди обычно реагируют в определенных ситуациях.Если кто-то сидит в кафе, он обычно поднимает глаза, когда приближается официант. Люди обычно улыбаются, когда видят ребенка или открывают подарок. Толпа поднимается, когда отбивающий разбивает мяч, который, похоже, летит к сиденьям. Подумайте о ситуации, которую вы фотографируете, и о том, как люди могут в ней действовать. Тогда приготовьтесь к этому моменту.

Откровенные с согласием

Ненавязчивые кандидаты стремятся быть навязчивыми изображениями, которые ловят людей, занимающихся своими делами, казалось бы, не подозревающих о фотоаппарате и фотографе.Это дает изображения, которые больше подходят к объективному концу объективного / субъективного континуума, хотя, конечно, нет ни одной фотографии, сделанной человеком, которая была бы полностью объективной. Откровенные заявления с согласием, сделанным, когда фотограф активно занимается объектом, и объект осознает это участие, очень разные. Фотографии — это записи взаимоотношений фотографа со своим объектом. У кандидатов по обоюдному согласию отношения могут быть либо очевидными (объект смотрит прямо в камеру), либо тонкими — отношения подразумеваются, потому что изображение кажется более интимным.Мы чувствуем, что фотограф был физически близко к объекту и что человек знал, что его фотографируют.

Привлечение вашего предмета

Первое, что вам нужно сделать, это вовлечь ваш предмет. Именно здесь мы все должны научиться преодолевать свою застенчивость и подходить к людям открыто и дружелюбно. Будьте откровенны о том, кто вы и что делаете. Не вмешивайтесь в сцену, в которой пылают ваши камеры. На самом деле, когда вы впервые приближаетесь к людям, обычно лучше оставить камеру в сумке, чтобы не напугать их.Найдите время, чтобы вовлечь человека в разговор, как если бы у вас не было камеры. Помните золотое правило. Подумайте, что бы вы почувствовали, если бы к вам подошли и захотели сфотографировать. От того, как они это сделали, зависит, как вы отреагируете.

Приближение к незнакомым культурам

Один из ключей к успеху в фотографировании культур, отличных от вашей, — это провести как можно больше исследований перед отъездом. Поговорите с людьми, которые были там, и получите их рекомендации.Узнайте, есть ли в фотографии какие-либо табу, и если да, то каковы они. Еще один ключ к успеху — внимательно относиться к местным обычаям и различным реакциям людей на вас и вашу камеру. Выучите несколько простых фраз на местном языке, чтобы хотя бы поздороваться с людьми и спросить, можно ли их сфотографировать.

У некоторых людей нет проблем с фотографией, и вы должны относиться к ним так же вежливо и уважительно, как вы относились бы к людям дома, вовлекая их и прося их разрешения.Другие возражают против фотографирования определенных лиц или групп. Некоторые люди возражают по религиозным мотивам. Некоторым кажется, что вы хотите посмеяться над ними, показать миру их бедность или другие аспекты их жизни. Другие люди верят, что, создавая их образ, вы крадете их душу или каким-то другим способом отнимаете у них что-то.

Конечно, они правы. Фотографы говорят о том, чтобы запечатлеть сущность или дух человека или места. Мы что-то берем и получаем прибыль.Вы всегда должны уважать чувства и убеждения людей. Для этого есть эгоистичные причины — вы не хотите, чтобы вас избили или бросили в тюрьму. Но главное — люди всегда важнее фотографий. Вы не хотите оскорблять людей, а делать что-то вопреки устоявшимся убеждениям — это злоупотребление. Да и фотографии, наверное, и так получились бы не очень.

Вас могут попросить заплатить за фотографирование определенных людей. Я советую выполнять такие просьбы. Вы платите за открытку, когда путешествуете, почему бы не за сделанное вами изображение? Обычно для вас это не так много денег, но для людей, которых вы хотите сфотографировать, может быть довольно много.Если не хочешь платить, всегда можно двигаться дальше.

Повседневный портрет

Где бы вы ни находились со своей камерой, всегда будьте внимательны к тем моментам, когда характер человека сияет. Если у вас с кем-то официальный портретный сеанс, сделайте несколько кадров, пока он поправляет галстук или пока она расчесывает волосы перед официальным сидением. Вернитесь с ней к машине и застрелите ее на улице. Если вы собираетесь на весенний пикник с семьей, ждите того момента блаженства, когда ваша жена, пресыщенная, откидывается назад, чтобы насладиться лаской теплого солнца.Если вы находитесь на улице, обратите внимание на нетерпеливое выражение лица пешехода, ожидающего изменения света. Всегда будьте в поисках ярких моментов. У каждого человека есть история, и каждая фотография должна рассказывать часть этой истории.

Экологические портреты

Портреты о людях. Экологические портреты рассказывают о людях и о том, что они делают со своей жизнью. Они о том, в каком доме живет человек и как он его украшает; о том, чем они занимаются и где они это делают; об окружении, которое они выбирают, и вещах, которыми они себя окружают.Портреты в окружающей среде стремятся передать представление о человеке, сочетая портретную живопись с ощущением места.

Групповые портреты

Групповые портреты сложно сделать хорошо, и чем больше группа, тем они сложнее. Нелегко получить хорошую, яркую фотографию одного человека, и проблемы усугубляются в геометрической прогрессии с группами. У всех нас был опыт попыток уговорить семью или команду по мячу позировать для фотографии. Достаточно сложно просто расположить их всех так, чтобы вы могли видеть их лица.Тогда, конечно, вам нужен образ, на котором все выглядят хорошо — ни у кого не закрыты глаза, не гримасничает. Создание групповых портретов требует воображения, терпения и дипломатии. Использовать свое воображение. Найдите способ связать группу с окружающей средой, которая выражает что-то о том, что это за группа. Делайте это буквально, с юмором, драматически или с полным контрастом. Получите от них идеи.

Знакомые предметы

Члены нашей семьи — это люди, которых мы чаще всего фотографируем. Мы записываем знаменательные события и случайные моменты.Альбомы, полные детских фотографий, первых шагов, игр Малой лиги, Хэллоуина, Дня благодарения и свадеб отмечают наше путешествие во времени. Эти фотографии — наши воспоминания, воплощенные в реальность, и, вероятно, самые важные фотографии, которые мы когда-либо делали или имели. Вы должны применять мысли и технику так же строго, если не больше, к фотографированию своей семьи, как и к любому фото-заданию. Нет лучшей группы, в которой можно было бы практиковаться в фотографии. Никто другой не будет так доверять или охотно потакать вашей вездесущей камере, вашим возням с огнями и вашим ошибкам.Когда вы фотографируете незнакомцев, вы либо получаете изображение, либо нет. Нет возврата к мимолетному моменту. Вместе со своей семьей вы можете работать над тем, чтобы снова, и снова, и снова получать один и тот же момент.

Руки и другие детали

Руки фермера, пианиста, пекаря. Стопы артиста балета, бегуна на длинные дистанции, бегуна места. Живот беременной, бицепс штангиста. Волосы ласкают подушку, пальцы сжимают в молитве, вглядываются в глаза.Детали человеческого тела — прекрасные объекты для фотографирования, как выражение идей или эмоций, как графические снимки, так и как способ сказать что-то о человеке. Всякий раз, когда вы кого-то фотографируете, постарайтесь подумать о деталях его тела или одежды, которые косвенно передали бы ваше сообщение.

Есть ли какие-то части их тела или предметы одежды, которые важны для их жизни или хобби? Действительно ли какая-то часть из них выделяется? Можете ли вы найти способ абстрагироваться от того, что вы хотите сказать о человеке, используя один из этих элементов?

Смысл в том, чтобы использовать свои глаза и свое воображение, хотите ли вы использовать детали и абстракцию, чтобы сказать что-то о человеке или о красоте человеческого тела.Если вы фотографируете детали человеческого тела, вы будете тесно сотрудничать с людьми и должны будете направлять их, указывать им, где и как позировать.

Почему мы это делаем: фотографы на страсти, которая ими движет

Люди, которые составляют сегодня процветающее фотографическое сообщество, — это наши глаза на мир. Будь то авторитетные художники и журналисты или горячие новые голоса, они информируют нас, они вдохновляют нас, они поражают нас, они помещают наш мир в более широкий контекст истории.

Но это сообщество также сталкивается с серьезными проблемами — сокращением продаж, усилением конкуренции и хрупким доверием к миссии фотографов по информированию. Слишком часто эти факторы могут заставить членов сообщества, фотографов и фоторедакторов, упустить из виду то, что нами движет.

Для этого поста, моего последнего в качестве редактора TIME LightBox, я попросил 13 своих коллег — некоторых из многих фотографов и фоторедакторов, которые повлияли на меня и вдохновили меня за последние десять лет в этой отрасли, — ответить на следующие важные вопросы: Почему они это делают? Почему они просыпаются каждое утро, чтобы сделать фотографии, отредактировать их, опубликовать? Почему фотография важна для них и, соответственно, для всех нас?

Вот их ответы.

Кэти Райан, директор по фотографии, Нью-Йорк Times Magazine

Фотографии — универсальный язык нашей эпохи. У каждого в кармане сотни, может быть, тысячи. Невесомые, они переворачивают чашу весов, когда спорят: что здесь произошло? Изображения не стареют и не деформируются. Струны хорошего фотографа никогда не выходят из строя.

Именно поэтому нам нужны фотографы. Именно они сортируют весь хаос в мире в образы, которые вносят ясность в бесплатную для всех жизнь.Они свидетели и художники, которые могут выявить окружающий нас хаос и красоту. Они привлекают наше внимание к вещам, которые мы упускаем в повседневной жизни, и привлекают наше внимание к событиям и людям, находящимся на большом расстоянии от нашего собственного участка вселенной. Когда они направляют наши глаза и сердца с точностью и честностью, мы знаем то, что знаем, иначе и лучше. Фотографы учат нас снова смотреть, смотреть внимательнее. Посмотрите их глазами.

Радди Рой, фотограф

Я снимаю, потому что вижу.Я стреляю, потому что, если не сделаю, не знаю, кто будет. Активизм воспринимается как ругательное слово. Я стреляю, потому что нахожу мир в том, чтобы быть особенно активным и решительным сторонником какого-либо дела.

Как определить, что такое «причина»? Согласно Вебстеру, это «человек или вещь, которая действует, происходит или существует таким образом, что в результате происходит что-то конкретное; производитель эффекта ».

Я хочу, чтобы каждое изображение, которое я фотографирую, пересматривало и переопределяло образ чернокожего мужчины, черной женщины и темнокожего ребенка.Моя фотография — это, прежде всего, катализатор или причина, побуждающая людей к действию. Каждая фотография, которую я делаю, задает вопросы: «Кто я и какова моя роль здесь, на этой земле?» Это мой взгляд на вещи. Это мой способ сказать, что это другой взгляд на меня.

Сара Лин, директор по фотографии, National Geographic

Я всю свою профессиональную жизнь посвятила созданию, редактированию, критике или обучению фотографии, а также работе с фотографами.Так я испытал большую часть мира. В глубине души я чувствую, что образ — это стихотворение о времени, о том, чтобы «оставаться в моменте». Фотография может победить время. Изображения могут сохранить память о любимом человеке, сохранить исторический момент для будущих поколений, стать свидетелем трагедии или радости. Они также могут изменить поведение, стимулировать понимание и вызвать чувство безотлагательности, которое побудит людей к действию. Фотография — универсальный язык, говорящий с сердцем.

Фотографы — это преданные своему делу, страстные, а иногда и полусумасшедшие люди, которые готовы отдать свою жизнь, слишком часто буквально, чтобы показать нам, что нужно увидеть, что нужно знать.Я не могу придумать большей чести или привилегии, чем прожить жизнь в окружении изображений и удивительных людей, которые создают их и делятся ими с нами.

Стейси Краниц, фотограф

Для меня это началось с страха перед собой как отшельника и поиска инструмента, который поставил бы меня в положение, когда мне приходилось каждый день общаться с миром.

Затем он стал порталом и катализатором взаимных расчетов с другим и того, как камеру можно использовать для преодоления барьеров между фотографом, объектом и зрителем.

Теперь, когда изображение обесценилось как механизм раскрытия правды, оно может свободно владеть своей субъективностью и становится идеальным средством для перемещения идей, касающихся человечности, связи, идентичности, памяти, присутствия, опыта и близости.

Стефани Синклер, фотограф

Почему мы это делаем? Я думаю, мы все задаемся этим вопросом, особенно в связи с тем, что отрасль становится все более нестабильной, когда коллеги теряют работу и даже жизни чаще, чем многие из нас когда-либо ожидали, когда начинали заниматься этой профессией.Не говоря уже о резком снижении оплаты труда тех из нас, кому удается зарабатывать на жизнь редакционной работой… Но для меня все сводится к людям на моих фотографиях.

Я все еще верю в силу журналистики и фотожурналистики, способную вызвать позитивные изменения — в мире, где стремление к личным интересам является приоритетом для многих, их роль говорить правду власти, когда все другие пути терпят неудачу, не имеет себе равных. И помимо общей роли журналистики, это также может быть откровением на личном уровне.Я видел это с обеих сторон. Например, не так давно обо мне рассказали, когда моя мать погибла из-за халатности врача в больницах Флориды; и, конечно же, я был за камерой, опрашивая сотни девушек во время своего 15-летнего проекта Too Young to Wed . С обеих точек зрения я узнал, насколько катарсическим и валидным может быть разделение перенесенной несправедливости с мировым сообществом.

МэриЭнн Голон, директор по фотографии, Вашингтон Post

Почему фотография так важна? Фотография говорит.Когда я открыл и позже понял визуальный фотографический язык, я увидел, что этот язык может информировать, обучать и двигать аудиторию по всему миру без необходимости использования общего разговорного языка. Удачный фоторепортаж, если он хорошо написан и отредактирован, понятен всем. Однажды я представил фотоисторию в Китае в тишине профессиональной группе фотографов, где аудитория улыбалась, смеялась и замолкала во всех нужных местах — без единого слова на мандаринском или английском языках. После последнего кадра мы все просто улыбнулись друг другу.Это было так захватывающе.

Я верю в свет. Фотография светлая. Самые смелые и талантливые фотожурналисты часто озаряют этим светом самые темные места. Для меня большая честь поддержать и опубликовать работы многих из них. Я намерен продолжать лелеять, ободрять, поддерживать, уговаривать, помогать, давать советы, ценить, отмечать и оплачивать профессиональную фотожурналистику, пока я могу. Я верю в его силу.

Эйдан Салливан, генеральный директор и основатель Verbatim

Фотографы скажут вам, что это почти как болезнь, навязчивая идея, состояние, которое заставляет их рассказывать историю любой ценой, терпеть трудности, изолировать себя и идти на чрезвычайный риск. все в попытке запечатлеть и передать историю, которой они увлечены.

Я был там как молодой фотограф, и я понимаю эту страсть и драйв — и теперь, когда моя карьера прошла через множество уровней и ролей в нашей отрасли, я чувствую себя обязанным поддерживать и воспитывать этих рассказчиков, чтобы помогите им продолжать делать важную работу и рассказывать эти истории, часто неприятные, чтобы мы, сидя в комфорте своего дома, узнали о более темной стороне нашего мира.

Это искусство, это безумие, это принуждение рассказать историю, которую мы знаем как фотожурналистику, не умрет, рассказывание историй не умрёт, оно будет меняться и развиваться, но в человеческой природе есть желание учиться, получать образование и понимать наш мир через рассказы.

Я считаю, что фотожурналистика и навыки, необходимые для того, чтобы стать фотожурналистом, — это неотъемлемая черта, генетическая, она заложена в ДНК, нужно быть первым, чтобы рассказать историю или передать знания визуально, как рассказчики на протяжении веков, когда рассказывают истории. считалось подарком и важным способом обучения, когда память была ключевым требованием для обучения.

Ранние наскальные рисунки были началом визуального повествования, все, что действительно изменилось, — это метод захвата этих изображений, а теперь, в мобильном и цифровом мире, способ их распространения вместо доступа к некоторым из наших внутренних социальных сетей. круги, теперь это для сотен миллионов людей в мгновение ока.

Лаура Мортон, фотограф

Я впервые заинтересовался фотожурналистикой в ​​первую очередь из интереса к истории. Однажды, изучая промышленную революцию, я почувствовал себя очень опечаленным фотографией ребенка на фабрике. Я помню, как в тот момент осознал, что и ребенка, и фотографа, скорее всего, уже нет в живых, и я был очарован тем, как фотография могла так расстроить меня из-за тяжелой жизни человека, который жил за много десятилетий до меня.В каком-то смысле они оба стали почти бессмертными благодаря фотографии, и в этом было что-то очень захватывающее.

Я считаю, что фотографам невероятно важно задокументировать повседневную жизнь и даже иногда кажущиеся обыденными, не только для лучшего понимания нашего времени, но и для того, чтобы люди в будущем могли размышлять о том, кто они и как они к этому пришли. . Фотография особенно сильна, потому что она доступна большинству людей.В фотографии нет языкового барьера. Я выбираю истории и реализую проекты, которые делаю, чтобы задокументировать не только важные проблемы нашего времени, но и те, которые также будут актуальными или, возможно, даже более важными для нашего понимания человечества в будущем.

Саймон Бейнбридж, редакционный директор, British Journal of Photography

Двадцать лет назад я вместе с сестрой и лучшим другом совершил поездку по юго-западным штатам.Она изучала литературу в Университете Колорадо в Боулдере, а он был выпускником киношколы и только начинал серьезно относиться к своим экспериментам с фотоаппаратом. Мы планировали пересечь Сан-Хуан Скайвей, затем отправиться на запад в Каньонлендс и Долину Монументов, проехать по Нью-Мексико и обратно через границу Колорадо, но в итоге мы выбрали обходной путь.

Каждые несколько миль мой друг взволнованно указывал на горизонт или какую-нибудь отметку на карте, и внезапно мы свернули с дороги, направляясь к скале, горе или странно звучащему названию.Скоро мы будем пересекать знаки запрета на въезд на территорию резервации или стучаться в дверь какого-нибудь сумасшедшего, который годами сидел на диете из марихуаны и алоэ вера, строил пятиэтажную башню из банок Budweiser или объезжал вверх по метко названной Oh My Gawd Road или в Каньон-Сити, «Мировую столицу исправительных учреждений». Сначала разочаровавшись в этих развлечениях, мы с сестрой вскоре приняли участие в приключении, и в течение следующих двух недель позволили нашему случайному гиду вести себя в поисках Kodak Gold. Я стоял рядом со своим другом и смотрел, что он видел.Но каким-то образом он уловил нечто неземное и глубокое, чего я не осознавал. Мы пришли посмотреть на мир по-другому; не через какую-то новую точку зрения, а поддавшись нашему обостренному любопытству.

Два десятилетия спустя это все еще Святой Грааль. Фотографы, которыми я больше всего восхищаюсь, выходят в мир с чувством чуда, свободы и, да, высокомерия, бросая вызов нашей апатии, заставляя нас увидеть ее по-новому, к лучшему или к худшему. Сегодня я, как никогда, хочу и стремлюсь пробираться сквозь бесконечные повторяющиеся темы и сюжеты, чтобы найти те редкие работы, которые провоцируют, бросают вызов и волнуют меня своими смелыми и проницательными взглядами или своей абсолютной визуальной возвышенностью.

Ахмад (в центре) пытается сдержать смех, в то время как остальные медики ISOF шутят после долгого дня лечения раненых во время битвы за Мосул, Ирак, 18 апреля 2017 года.

Алекс Поттер

Алекс Поттер, фотограф

Когда я покинул Йемен в августе 2015 года, место, где я научился фотографировать, строить истории и действительно любил сообщество, я чувствовал себя очень потерянным.Более года я безуспешно пытался найти новую основу, новую историю и группу людей, которые имели для меня значение, для чего-то, с чем я чувствовал связь. К ноябрю я уже задавал себе этот вопрос — почему я все еще пытаюсь это сделать?

Я прибыл в Ирак в ноябре 2016 года в поисках историй, не имеющих ничего общего с Мосулом, но вместе со многими другими журналистами я чувствовал, что мне нужно искать смысл в другом месте. Я дипломированная медсестра, поэтому я разыскала небольшую группу иностранных медиков, которые работали с иракскими военными медиками, чтобы лечить людей, раненых во время боя.Живя в этой сплоченной группе, я начал фотографировать то, что нас окружает, иракских медиков, чья работа была такой болезненной, но которые так весело проводили время в свободное от работы время.

Работая бок о бок с ними и фотографируя то, через что мы вместе прошли, я был полезным, нужным и увлеченным чем-то снова: я почувствовал желание фотографировать впервые за год. Для меня фотография — это то, к чему я всегда буду возвращаться, имея задания или нет, чтобы обработать свою реальность, задокументировать мир вокруг меня и вспомнить мелкие детали в трудные времена, которые в противном случае могли бы быть забыты.

Джеффри Фуртичелла, редактор спортивных фотографий, New York Times

Любимое детское воспоминание — это мой отец, который отвез нас в магазин для хобби, купил несколько упаковок коллекционных карточек, и я взволнованно вскрыл их, чтобы посмотреть, что был внутри. Большая часть того, что я обнаружил, были мейнстримовыми релизами, но что заставляло меня разрывать эти целлофановые обертки неделю за неделей, так это надежда найти что-то уникальное, что-то красивое, что-то редкое.

Та же спешка — вот что движет моей верой в редактирование изображений. В то время, когда наша глобальная осведомленность находится под угрозой из-за все более замкнутой точки зрения, ответственность за расширение возможностей фотографов, чья миссия состоит в том, чтобы не просто запечатлеть, но исследовать, просветить, взволновать, является одной из великих привилегий нашего времени.

Сегодня больше фотографов, производящих больше фотографий и использующих больше платформ, чем когда-либо существовало в нашей истории.Благодаря такому повсеместному распространению наша аудитория стала более искушенной и требовательной, чем когда-либо. Какое захватывающее время тогда, когда тебе поручили просмотреть основные релизы в надежде обнаружить что-то уникальное, что-то красивое, что-то редкое.

Питер Ди Кампо, фотограф

Почему это важно? Посмотрите, где мы сейчас находимся. Откровенно говоря, мир сегодня пугает меня — люди и культуры отказываются понимать друг друга, и результаты пугают, и людям наверху выгодно, чтобы так было.Поэтому я должен верить в более разнообразные и инклюзивные СМИ (да, верить в то, что опасно, что мир визуализируется преимущественно людьми, похожими на меня), и я должен верить в инновации, которые позволяют людям делиться своими собственные истории с широкой аудиторией. Я глубоко забочусь как о журналистских расследованиях, так и о пользовательских формах повествования, и я достаточно наивен, чтобы полагать, что эти два жанра могут сосуществовать.

Everyday Africa недавно открылась большая выставка в Найроби.Это было дико, аншлаг. Я не мог поверить своим глазам. Многие фотографы приехали со всего континента, и мы все встретились впервые. Вы бы видели, как обращались с африканскими фотографами — как со знаменитостями! — фанатами, которые годами следят за ними в социальных сетях. Их считают образцами для подражания в кругах африканского искусства, фотографии и социальных сетей, потому что они чернокожие, изображающие черных, и в этом сила. Все, что я могу сделать, чтобы продолжать поддерживать это — вот что заставляет меня вставать с постели по утрам.

Странно, что белый американец все это говорит? Я не позволяю этому беспокоить меня. Мы все должны об этом позаботиться.

Жан-Франсуа Леруа, директор Visa pour l’Image Photojournalism Festival

Я занимаюсь тем, чем занимаюсь уже 40 лет, потому что у меня всегда было одно и то же ненасытность, чтобы обнаружить среди всех предложений, которые я получаю, чистый самородок, молодой фотограф, чьи фотографии — пощечина, молодой фотограф, обладающий этим редким талантом.Сегодня видеть признанных всеми признанных фотографов, которых я выставлял первыми, — я безмерно горжусь.

Даже если иногда бывает трудно работать с фотографами, я люблю раскрывать их, помогать им редактировать, строить вместе с ними историю. По прошествии всех этих лет я испытываю такую ​​же страсть к свидетелям того, что мы переживаем. Это наши глаза. Они показывают нам, что происходит. Они нас удивляют. Они трогают нас. Иногда они заставляют нас улыбаться. Плачь тоже.

Я не могу представить свою жизнь без всех этих встреч, таких обогащающих, таких удивительных, таких удивительных. Жизнь!

Оливье Лоран был редактором TIME LightBox с 2014 по 2017 год. Ранее он был редактором новостей в British Journal of Photography. Следуйте за ним в Twitter и Instagram @olivierclaurent

Подпишитесь на Inside TIME.Будьте первым, кто увидит новую обложку TIME, и наши самые интересные истории будут доставлены прямо на ваш почтовый ящик.

Спасибо!