Елена воробей пародия: ⭐ Купить билеты на Шоу Елены Воробей в

52-летняя Елена Воробей перенесла вторую операцию за неделю

13:13, 21.01.2020

Артистка сломала руку на своем концерте в Ногинске.

На прошлой неделе с Еленой Воробей произошел неприятный инцидент. Выходя на сцену во время своего концерта в Ногинске, 52-летняя артистка поскользнулась и упала. Основной удар пришелся на правую руку. Сначала юмористка думала, что ничего страшного не произошло. Мол, отработает мероприятие и покажется специалисту. Но боль нарастала, и звезде пришлось прервать выступление. В зрительном зале ее уже ждали врачи. Елене диагностировали перелом и тут же увезли в больницу, где наложили гипс. Чуть позже знаменитость вышла на связь с поклонниками и сообщила, что обязательно вернется в Ногинск с той же концертной программой в ближайшее время.

Казалось, что на этом неприятная история закончилась. Но вчера Воробей сообщила в своем микроблоге в Instagram, что ей вновь предстоит операция. Артиску мучали боли и, обратившись к медикам, она узнала, что кости начали неправильно срастаться.

«Пытаюст махнуть вам своим подбитым крылышком, — говорит Елена, демонстрируя на камеру руку в гипсе. — Оно побаливает. В травмотологическом отделении в больнице Москвы сделали снимок и, увы, нужна операция. Будут ставить пластину. Косточки были плохо зафиксированы, разъехались. Кстати, вспомнила, что упала я на сцене под трек Стаса Костюшкина — «Женщина, я не танцую». И я подумала, ну было же сказано, что не надо танцевать, что я продолжила дергаться в танце? Но, с другой стороны, теперь я точно знаю, что такое танцевать до упаду».

52-летняя Елена Воробей перенесла вторую операцию за неделю

Многочисленные поклонники и коллеги поддержали артистку. В комментариях отметился и Стас Костюшкин. «Ну теперь все понятно», — лаконично написал он, сопроводив надпись эмодзи в форме красного сердца. «Интересно, как Теперь я буду реагировать, услышав этот трек?!» — сыронизировала Воробей.

Стоит отметить, что за последние два года Елена неоднократно сталкивалась с рядом проблем. Так, в мае 2018 года ее единственная наследница Соня Лебенбаум попала в больницу в Германии. Позже стало известно, что у дочери Воробей были обнаружены серьезные проблемы со спиной, которые грозили 15-летней Соне инвалидностью. В результате врачебного вмешательства наследнице Воробей вставили 20 индивидуально сделанных для девушки титановых шурупа. А в августе 2019 года уже самой Елене пришлось решиться на операцию по установлению новых хрусталиков.

Напомним, что Елена Воробей впервые стала матерью в 36 лет. Её дочь Соня родилась 11 марта 2003 года. Артистка долгое время скрывала отца своей единственной наследницы, но в 2016 году в программе «Секрет на миллион» открыла правду. Елена рассказала, что отца Сони звали

Игорь, и он был бизнесменом из Санкт-Петербурга. На момент встречи с артисткой Игорь состоял в браке с другой женщиной. Роман вспыхнул, когда бизнесмен развелся. Но даже после того, как Воробей родила от него ребенка, мужчина ей предложения не сделал. Телезвезда не афишировала отношения с Игорем вплоть до его смерти. В апреле 2016 года возлюбленного Воробей не стало. Он полез чистить ливневку на крыше, однако не удержался на лестнице, упал и получил серьезную травму черепа. Елена Воробей подняла все свои связи, чтобы обеспечить достойное лечение и все условия для выздоровления отца своей единственной дочери. Казалось, что Игорь сможет выжить. Однако спустя девять месяцев после трагического происшествия любимый мужчина Воробей скончался.

Елена Воробей с единственной дочерью Соней

Читайте также:

Елена Воробей сломала руку во время концерта

Елена Воробей и Николай Басков сделали пародию на свадьбу Собчак и Богомолова

51-летняя Елена Воробей с отцом и дочерью улетела в Тель-Авив после диагностированного ей переутомления

Елена Воробей — Пародии и концерты смотреть онлайн

Биография

Елена Яковлевна Воробей (настоящая фамилия Лебенбаум) российская актриса эстрады, кино и телевидения, юмористка и пародистка, заслуженная артистка России, родилась 5 июня 1967 года в Бресте в семье Якова Мовшевича Лебенбаума и его жены Нины Львовны.

Окончила музыкальное училище в Бресте, а с 1988 года — студентка в Ленинградском театральном институте (ЛГИТМиК) по классу артист театра, эстрады и кино Исаака Штокбанта (окончила в 1993 году). Со студенческих лет начала работать в ленинградском Государственном театре «БУФФ», где познакомилась с Юрием Гальцевым, Геннадием Ветровым и Натальей Ветлицкой.

По словам Владимира Винокура, сценический псевдоним Воробей они придумали совместно с Еленой — по аналогии с Эдит Пиаф, чей псевдоним переводится как «воробушек»

Основной жанр выступлений Елены Воробей это пародии на звёзд эстрады. Часто выступает вместе с Борисом Моисеевым, Сергеем Дроботенко, Юрием Гальцевым, Геннадием Ветровым, Ефимом Шифриным, Натальей Ветлицкой. Является постоянной участницей различных новогодних голубых огоньков, исполняет дуэты со звёздами телевидения.

Пародии и выступления Елены Воробей смотреть онлайн

На нашем сайте вы можете смотреть онлайн лучшие пародийные номера Елены Воробей, а также сценки с её участием на новогодних огоньках и других юмористических передачах.

1. Писюк (PC накрылся)                            продолжительность 7 мин 47 сек
2. Солдат                                                      продолжительность 4 мин 58 сек
3. Письмо в армию                                   продолжительность 4 мин 18 сек
4. Рядовой-сержант Сокол-Воробей     продолжительность 10 мин 33 сек
5. Ну возьмите меня                                  продолжительность 6 мин 40 сек
6. Выступление на юбилее Петросяна  продолжительность 5 мин 31 сек
7. Пародии на звёзд                                   продолжительность 10 мин 12 сек
8. Фабричная девчонка                            продолжительность 5 мин 10 сек
9. Фотограф                                                 продолжительность 4 мин 07 сек
10. В образе Пугачёвой                              продолжительность 3 мин 36 сек
11. В образе Розы Сябитовой                    продолжительность 5 мин 33 сек
12. В образе Фаины Раневской                продолжительность 3 мин 06 сек
13. В образе Патрисии Каас                       продолжительность 4 мин 09 сек
14. В образе Ингеборги Дапкунайте       продолжительность 7 мин 43 сек
15. В образе Валентины Матвиенко       продолжительность 4 мин 38 сек
16. В образе Ирады Зейналовой              продолжительность 3 мин 31 сек
17. В образе Екатерины Савиновой       продолжительность 4 мин 33 сек
18. Пародия на Кончиту Вюрст                 продолжительность 3 мин 27 сек
19. Поликлиника                                          продолжительность 6 мин 39 сек
20. Коллектор                                                продолжительность 10 мин 10 сек
21. Пародия на Пугачёву и Галкина        продолжительность 28 мин 13 сек
22. Голос вокзала                                          продолжительность 4 мин 30 сек
23. Постой паровоз                                      продолжительность 2 мин 29 сек
24. Смотрины невест                                    продолжительность 4 мин 21 сек
25. Папа                                                           продолжительность 8 мин 34 сек
26. У экстрасенса(с Маменко)                    продолжительность 10 мин 41 сек
27. Невеста с Ветровым и Маменко         продолжительность 6 мин 03 сек
28. Школа с Павлиашвили                          продолжительность 3 мин 27 сек
29. Гадалка-цыганка с Павлиашвили       продолжительность 3 мин 55 сек
30. Пригласите танцевать с Клявером     продолжительность 4 мин 59 сек
31. В юбилейном шоу Бори Моисеева     продолжительность 4 мин 42 сек
32. Юморина 2016 в Сочи                           продолжительность 7 мин 05 сек
33. Пародия на Малышеву и Баскова      продолжительность 9 мин 02 сек
34. Частушки бабок-ёжек                             продолжительность 1 мин 36 сек
35. Голубой огонёк с Губерниевым           продолжительность 2 мин 53 сек
36. Ой Вань смотри какие клоуны(с Маменко)                             3 мин  05 сек
37. Юморина 2015 в Сочи                            продолжительность 9 мин 32 сек
38. Басков выбирает невесту                      продолжительность 7 мин 29 сек
39. Сдача экзамена ЕГЭ (с Ветровым)       продолжительность 9 мин 16 сек
40. Поэт-экстремал (с Ветровым)               продолжительность 8 мин 48 сек
41. В кафе ( с Ветровым)                               продолжительность 3 мин 53 сек
42. Новогодний огонёк 1янв 2015г           продолжительность 3 мин 06 сек
43. О моде на Юрмале 2013                        продолжительность 8 мин 05 сек
44. С Цискаридзе на голубом огоньке 2014                                    5 мин 05 сек
45. Парад звёзд 31 дек 2013(Пугачёва)     продолжительность 3 мин 54 сек
46. Говорят мы бяки-буки                             продолжительность 2 мин 11 сек
47. Осторожно,Задов с Нагиевым               продолжительность 4 мин 11 сек
48. С Борей Моисеевым                                 продолжительность 3 мин 39 сек
49. Парад звёзд 2013 Утренняя гимнастика                                    4 мин 08 сек
50. Парад звёзд 2013 Цыганка                      продолжительность 3 мин 13 сек
51. Выступление в Архангельске                 продолжительность 6 мин 56 сек
52. Песенка кота и пирата                             продолжительность 4 мин 42 сек
53. Песня старого извозчика                        продолжительность 3 мин 57 сек
54. Губит людей не пиво                                продолжительность 2 мин 27 сек
55. Голубой огонёк 2012 с Шифриным      продолжительность 2 мин 08 сек
56. Голубой огонёк 2011 с Губерниевым    продолжительность 3 мин 00 сек
57. Голубой огонёк 2010 с Валуевым         продолжительность 3 мин 35 сек
58. Голубой огонёк 2009 с Лысенковым    продолжительность 4 мин 29 сек
59. Голубой огонёк 2008 с Моисеевым      продолжительность 3 мин 32 сек
60. Ах мамочка на саночках                          продолжительность 2 мин 31 сек
61. Чингизхан казачок пародия                   продолжительность 3 мин 46 сек
62. Отрывок из Золотого ключика              продолжительность 3 мин 28 сек
63. Отрывок из Золотой рыбки                    продолжительность 3 мин 31 сек
64. Ах какая женщина с Моисеевым           продолжительность 4 мин 18 сек
65. Пародия на Леди Гага                               продолжительность 3 мин 54 сек

Сборники и концерты Елены Воробей

1. Лучший сборник                                         продолжительность 1 час 25 мин 45 сек
2. В клубе юмора                                             продолжительность 0 час 34 мин 44 сек
3. Бенефис Елены Воробей                          продолжительность 1 час 36 мин 00 сек
4. Бенефис Елены Воробей и Юрия Гальцева продолжитель  1 час 35 мин 00 сек
5. Юмористический концерт                      продолжительность 0 час 49 мин 49 сек

Елена Воробей в образе солистки группы Little Big поразила подписчиков

Юмористка Елена Воробей выложила фотографию, на которой она предстала в новом образе. Подписчики оценили преображение артистки.

Российская артистка эстрады Елена Воробей разместила в своем микроблоге Instagram снимок, на котором она перевоплотилась в солистку известной группы Little Big Софью Таюрскую. Пародистка надела облегающий синий костюм и парик с длинными волосами.

Этот образ взят из клипа музыкального коллектива на песню UNO, с которой они должны были поехать на Евровидение-2020. Рядом с Еленой Воробей стоит актер театра и эстрады Николай Алипа. Он, в свою очередь, преобразился в фронтмена Little Big Илью Прусикина, более известного под псевдонимом Ильич.

 

 

 

Я же обещала✌????????????????НОВОЕ, ЯРКОЕ, АКТУАЛЬНОЕ и конечно ВЕСЁЛОЕ УЖЕ СОВСЕМ СКОРО НА КАНАЛЕ РТР! А может «запилить видос» для Инстаграмма?????Кто сейчас смотрит ТВ?????‍♀️Вот Семён Альтов в приятной неожиданной коллаборации, словно спрашивает зрителей — берём ещё одного фронтмена в группу LITTLE BIG? Ну тогда название придётся менять на «Литл Бог»????☝️ Ну а я хочу поблагодарить прежде всего свой талантливый любимый актерский коллектив, кто виртуозно справился с новыми образами — Коля Алипа @nikolayalipa (Little Big), Стас Ерохин @formidabl.ru (NILETTO),Миша Подошва @mikhailpodoshva (LB), и громадное спасибище Витюше Тамбовкину @viktor_tambovkin за роскошный парик на солистку группы LB????Витя мега профессиональный человек, умеющий создавать различные образы ( грим, пастиж) ❤️Альгис-PRO как всегда крутейший make-up и я Богиня, всё что слепили родители по-быстрому довёл до????почти до совершенства????Бокиня, это почти что Богиня….Костюмы — Ирина Владимировна моя любимая, та самая, кто создаёт потрясающие наряды для шоу ТАНЦЫ со ЗВЁЗДАМИ❤️Мне интересно ваше мнение, дорогие подписчики, как образ? #Воробей#новое#new#theather #пародии#корпоративы#звездывкаждыйдом#устроимпраздник#show#victor_tambovkin

Публикация от Елена Воробей (@vorobei_elena) 9 Сен 2020 в 1:15 PDT

Заслуженная артистка России в подписи к снимку рассказала, по какому поводу они переоделись в других известных личностей. Оказалось, что это было сделано для съемок передачи на телеканале «РТР». Какой именно, Воробей не сообщила. Также она поблагодарила всех тех, кто создавал эти образы. Подписчики отметили актуальность таких преображений и сходство с настоящими участниками группы Little Big:

«Леночка, не перестаю вами восхищаться! Помню первые твои выступления, когда пародировала Пугачеву, ты мне сразу понравилась»;

«Образ отличный, зрители «России-1″ будут в восторге от Niletto и Little Big, ведь целевая аудитория только и ждет пародий на этих исполнителей».

Ранее сообщалось, что Сергей Глушко, более известный под псевдонимом Тарзан, выложил в своем Instagram видео. В нем он передал привет своим хейтерам и рассказал, как можно избежать назойливого контента.

В Кинешме с юбилейным концертом выступит знаменитая пародистка Елена Воробей (12+) | Новости г. Кинешма и Ивановской области

Заслуженная артистка России представит программу «20 лет на сцене».

25 февраля в 18-30 на сцене Кинешемского драматического театра имени А.Н.Островского с юбилейным бенефисом «20 лет на сцене» выступит Заслуженная артистка России, юмориста и пародистка Елена Воробей. 

Зрителей ждет незабываемый праздник музыкального юмора от обладательницы премии «Шансон — 2018», победительницы программы «Три аккорда», участницы многих телевизионных передач. За двадцать лет на сцене Елена Воробей создала сотни пародий и монологов! Ее творчество — это необыкновенное чудо — яркие образы и нескончаемый смех, а концерты проходят, как принято говорить, на одном дыхании. Мощная энергетика артистки заставляет зал просто плакать, плакать от смеха и взрываться аплодисментами.

За 20 лет сценической карьеры за спиной Елены Воробей десятки пародийных образов. Среди них пародии на Ирину Аллегрову, Жанну Агузарову, Надежду Бабкину, Алсу, Лайму Вайкуле, Елену Ваенгу, Людмилу Гурченко,  Надежду Кадышеву, Елену Малышеву, Валерия Леонтьева, Аллу Пугачеву,  Машу Распутину и других. 

Билеты уже поступили в кассу театра. Информация — по телефону (49331) 5-35-29.

Нашли ошибку в тексте? Выделите её и нажмите Ctrl+Enter, чтобы сообщить нам о ней! 14 января 2020, 13:25
Рубрика: Общество и жизнь
Автор: Кинешемец.RU
Версия для печати
Просмотров: 9429

ВНИМАНИЕ! Комментарий с матом (нецензурной бранью) будет удалён по требованию Роскомнадзора. Звездочки, скобочки, собачки и прочие ухищрения не помогут. Мат запрещён по Федеральному закону № 53-ФЗ от 01.06.2005. Стоит ли тратить своё время на комментарий, который будет удалён? Не цитируйте комментарий с матом, комментарий с цитатой будет удалён даже если в ваших словах нет мата.

«Привет, Воробей! А паричок-то говененький купила!» / Бульвар

Фарс-мажор

Впервые эту артистку зрители увидели в 1993 году во время трансляции по телевидению конкурса молодых исполнителей «Ялта — Москва-транзит». Тогда Елена Воробей стала обладательницей Гран-при и приза зрительских симпатий.

Впервые эту артистку зрители увидели в 1993 году во время трансляции по телевидению конкурса молодых исполнителей «Ялта — Москва-транзит». Тогда Елена Воробей стала обладательницей Гран-при и приза зрительских симпатий. Потом она несколько лет пыталась покорить музыкальный Олимп. Увы, ни богатого мужа, ни продюсера для раскрутки у нее не было. Тогда Воробей ушла в юмористы. И на этом поприще «маленькой птичке» удалось стать заметной. Сегодня Елена — постоянная участница телепрограммы «Аншлаг». Она работает в жанре пародии, давно облюбованном мужчинами-юмористами, но при этом имеет собственный голос (под фанеру рот не открывает — сама поет), женское обаяние и буквально фонтанирующую энергию.

«ЧЛЕНЫ ЖЮРИ ДОЛГО СПОРИЛИ, МОЖНО ЛИ МНЕ С ФАМИЛИЕЙ ЛИБЕНБАУМ ДАВАТЬ ГРАН-ПРИ»

— Известный пародист Александр Песков считает, что пародия — это не женский жанр. А что вы думаете по этому поводу?

— Для меня в данном случае никаких табу нет!

— Но, согласитесь, все женщины хотят выглядеть красивыми, а не смешными…

— Я не исключение. Иногда посмотрю на себя в зеркало: там недоделано, здесь недоработано. Ой, ну, кажется, родители совсем не старались! Я даже когда-то хотела себе сделать пластическую операцию. Сразу переделать все: увеличить грудь, уменьшить нос. Потом поняла, что на такой кардинальный «ремонт» никаких гонораров не хватит. Решила ограничиться пластикой носа. Но тут мои друзья накинулись: «О карьере можешь сразу забыть! Есть такое понятие, как актриса с профилем. С маленьким носиком тебя, чего доброго, не возьмут на работу в театр!». В общем, решила остаться такой, какой родители сделали.

— Страсть к пародированию, наверное, появилась еще в школе? Учителям очень от вас доставалось?

— Нет, учителей я не трогала. Но сколько себя помню, всегда мечтала стать клоуном. В детстве у меня неплохо получалось пародировать Пугачеву, Хазанова. А еще в школе я блистательно подделывала подписи. Весь класс сдавал мне целую стопку дневников, и я выставляла оценки за классного руководителя. Попалась случайно, когда пыталась вывести в собственном дневнике каким-то раствором запись шариковой ручкой: учительница заметила белые пятна.

— А правда, что вы и при поступлении в институт подделали документы?

— Это была жуткая история! При поступлении в ЛГИТМиК на эстрадно-драматический факультет я дважды проваливалась. Потом мне объяснили, что реально поступить только сразу после школы: молоденьких берут, и к тому же надо петь и танцевать что-то русское народное. Я перевернула весь репертуар, отыскала подходящую песню, стала ходить в кружок — учиться русским народным танцам. Но в 19 лет для этого института я уже считалась старой.

Тогда мой дядя, жуткий авантюрист, организовал мне свидетельство о рождении, по которому мне было всего 16 лет. Благо я всегда была маленькой и худенькой. В общем, прошла три тура в институт, а что же делать дальше? Если сопоставят свидетельство о рождении с данными паспорта, будет катастрофа!

Короче говоря, возвращаюсь домой и иду с новым свидетельством в паспортное отделение. Откуда мне тогда было знать, что у них в милиции, оказывается, есть картотека?! Меня спасло только то, что паспортистка когда-то работала с моей мамой. Так я осталась и без дядиного свидетельства, а в институте долго морочила голову…

Через год пошла к мастеру курса, повалилась ему в ноги: «Не выгоняйте, отец родной! Всю жизнь мечтала артисткой стать, потому и обманула. Старая я! Аж 19 лет!». Меня простили: оказывается, я такая не одна.

— Воробей — ваш сценический псевдоним?

— Да. Настоящая моя фамилия переводится «дерево жизни», и на конкурсе «Ялта — Москва-транзит» в 93-м я выступала как Либенбаум. Позже Ирина Понаровская мне рассказывала, что члены жюри долго спорили, можно ли мне с такой фамилией давать Гран-при. Представляете, какое это было нахальство с моей стороны: на всесоюзном конкурсе побеждает Либенбаум! Да это же все равно что послать всех по известному адресу! Александр Розенбаум аплодировал мне за одну фамилию и потом очень расстроился, когда я ее сменила.

Но уважаемые мной люди посоветовали подобрать сценический псевдоним. Воробей — это очень подходит к моему характеру и отношению к жизни. А кроме того, во время многолетней работы в питерском театре «Буфф» я часто исполняла песни Эдит Пиаф, чей псевдоним переводится как Воробышек.

«КАКИЕ-ТО ТОЛСТЫЕ ДЯДЬКИ ПРЕДЛАГАЛИ В МЕНЯ ВЛОЖИТЬ»

— Лена, а почему, получив Гран-при на одном из престижных конкурсов молодых исполнителей «Ялта — Москва-транзит», вы так и остались в тени?

— Я тогда оканчивала театральный институт, и мой педагог по вокалу посоветовал мне принять участие в этом конкурсе. Не долго думая, я отправила кассету. Полгода не было никаких известий, и вдруг раздается звонок: «Вы прошли в полуфинал». Боже, а ехать-то не в чем! Побежала к подружкам: «Дай юбку, дай кольцо…», чтобы одеться как человек. У нас, студентов, не было денег, мы с голоду обеды в столовой воровали: один отвлекает — оплачивает компот, а остальные воруют — кто гарнир, кто котлеты. Так и выживали.

В общем, с миру по нитке насобирала 20 долларов, чтобы записать фонограмму. Проходит первый, второй, третий туры. Когда объявляли результаты, мне казалось, что это сон. К тому же впервые за несколько лет Гран-при и приз зрительских симпатий попали в руки одного человека.

И вот в момент эйфории, в разгаре банкета в мою честь, за мной приезжает муж. Он испугался, что я брошу его, останусь в Москве. Он приехал не на белом коне, как принц из сказки, но когда-то я сказала этому человеку, что проведу с ним всю жизнь. И мы вернулись в Питер. Потом я поняла, какой упустила шанс, но было уже поздно…

— Неужели за время конкурса вы не приглянулись какому-нибудь продюсеру, заинтересованному в раскрутке молодого дарования?

— Вокруг меня ходили какие-то толстые дядьки, предлагали в меня вложить… Что вложить, куда вложить? Это было неприятно и звучало как-то вульгарно. Отчасти поэтому я уехала.

Я вернулась в Санкт-Петербург, играла в театре «Буфф». Однажды, проснувшись, поняла: чтобы состояться по большому счету, нужно сменить место жительства. Но жизнь не давала мне второго шанса. Все поездки в Москву были неудачными, нужны были огромные деньги, а откуда мне их взять?

Однажды в Питер приехала Пугачева. Я из кожи вон лезла, но сумела с ней встретиться. Поймала ее в коридоре после концерта. Ноги подкашивались, язык не ворочался, перед глазами все плыло. Я завопила: «Алла Борисовна, извините, что я к вам обращаюсь, вы меня, конечно же, не знаете…». А Пугачева покровительственно так: «Почему же? Знаю, ты выиграла конкурс «Ялта — Москва-транзит». Мы проговорили с ней минут 20. Закончилась вся эта история тем, что Пугачева предложила поучаствовать в ее концерте.

Опять нужны были деньги на фонограмму. Я еле наскребла на билет до Москвы. Сижу в аэропорту — просто выть хочется от беспомощности. Вдруг вижу: входит мужчина, а у него башмаки стоят, как одна фонограмма! Слышу, он с женой обсуждает, куда бы повыгоднее вложить деньги. «В меня, в меня вложите!» — думаю. Дождалась, когда его жена с сыном ушли. «Извините, ради Бога, мне показалось, что вы имеете какое-то отношение к банку. Скажите, пожалуйста, в каком случае банк помогает артистам?». — «В том случае, если директор банка очень симпатизирует какой-нибудь артистке!».

В общем, он субсидировал меня деньгами на фонограмму, но в Москве меня ждал облом: песню, которую я записала для Пугачевой, на ее концерте исполнила Алена Апина. Позже я увидела в титрах, что продюсером концерта был муж Апиной…

— А как вы попали в «Аншлаг»?

— Гена Ветров узнал, что Винокур ищет актрису, которая могла бы и петь, и делать пародии. Я приехала в Москву, показала пародии на Вайкуле, Пугачеву и Машу Распутину. Винокур тут же сказал: «Короче, бросай свой Питер, хватит ерундой заниматься, беру тебя в свой театр». Я поняла: такой шанс уже никогда не представится — и махнула в Москву. В результате я ни дня не проработала в театре Винокура.

— Опять облом?

— Нет. Я выступила на его совместном концерте с Лещенко. А после ко мне подошел продюсер Александр Достман и предложил заключить контракт. Так я попала в «Аншлаг». К слову, Регина Дубовицкая приглашала меня в свою программу еще за два года до этого. Меня сватала туда и Клара Новикова, с которой я нередко пересекалась на концертах. Но я как порядочный человек призналась, что у меня нет репертуара, мне не с чем ехать. А как только подготовила номер, с удовольствием приняла приглашение Дубовицкой.

«Я ЧАСТО НЕ ПОНИМАЮ, КТО ПЕРЕДО МНОЙ: МУЖЧИНА ИЛИ ЖЕНЩИНА»

— Помните свой первый успех в качестве пародистки?

— В начале 90-х я с нашим питерским театром «Буфф» поехала на гастроли в Швецию. У меня был номер, построенный на двух народных песнях — «Во поле березка стояла» и «Летят утки», которые плавно перетекали в композицию Уитни Хьюстон из фильма «Телохранитель».

Перед выходом на сцену я жутко нервничала. За кулисами в полной темноте надевала юбку, а поверх нее — смешной сарафан, который закрывал весь перед, оставляя открытой спину… Выхожу на сцену, работаю номер, зрители принимают очень хорошо. Поворачиваюсь, чтобы уйти, и… зал взрывается аплодисментами. Не понимая, в чем дело, я оборачиваюсь еще и еще раз, кланяюсь. Все умирают со смеху. Наконец скрываюсь за занавесом, где на меня набрасывается разъяренный режиссер: «Что за безобразие! Ты почему с голой задницей на сцену вышла?!». Оказалось, от волнения я плохо застегнула юбку, и в результате она осталась за кулисами… А зрители подумали, что это такое гениальное решение: голосиста, мол, Россия да голозада. Этот номер до сих пор в моей программе.

— Поговаривают о конкуренции двух юмористических программ — «Аншлага» и «Смехопанорамы» Петросяна. Действительно ли артисты одной команды под страхом потери милости руководства не имеют права работать в концертах другой?

— Я, например, хоть и работаю в «Аншлаге», снималась у Петросяна. И не раз.

Конечно, существует определенная политика телеканалов, но мы не рабы. Несколько раз знакомые артисты звонили: «Тебя пригласили? Ты согласилась? Тогда и я пойду». Так что никакого давления на нас нет. Лично у меня на этот счет своя позиция — какую бы политику ни вели каналы, артист не должен становиться пешкой в этой игре. Мы все заинтересованы в эфирах, и если удается сделать хороший номер, то приглашают к сотрудничеству все. У Регины есть жесткое правило: сначала премьера в «Аншлаге», а потом, пожалуйста, снимайся где хочешь. Потому «Аншлаг» и лидирует в рейтинге, что там постоянно новое показывают.

— Скажите честно, вы часто смеетесь, когда смотрите юмористические программы?

— Ой! Признаться, я даже редко улыбаюсь. Сижу и думаю: «Какой ужас! У меня совершенно отсутствует чувство юмора!». Могу бесконечно смотреть номера Аркадия Райкина или Романа Карцева. Но это юмор другого времени. А что касается современных монологов… Мне часто кажется, что все они написаны одним автором под копирку. Поэтому я долго не могла найти свой монолог, не хотела быть похожей на Клару Новикову или Елену Степаненко. На их фоне очень легко потеряться.

— Когда актер-мужчина изображает женщину — это не такая уж редкость. Но чтобы наоборот! Как вам это удается?

— Это огромная работа над собой. Мужской тембр голоса передать сложнее. А я ведь показываю не только тех, у кого женские нотки проскальзывают. Я очень волновалась, когда впервые показала публике номер с пьяным военным. Это было в Прибалтике, откуда как раз в то время выводили советские войска. Я вошла в зрительный зал с обычного входа, и луч прожектора на меня еще не направили. Вдруг слышу, как зрители начинают возмущаться: «Откуда он здесь взялся? Как его пропустили в этой форме?». Меня действительно приняли за мужчину!

— Как звезды относятся к вашим пародиям на них?

— Все, как правило, больше смеются над пародиями на других. Пугачева мою пародию на себя увидела на концерте Ильи Резника. А до этого Алла Борисовна знала меня только как певицу. Когда после выступления я подошла к ней, она сказала: «Привет, Воробей! А паричок-то говененький купила». А Ирина Аллегрова оправдывалась: «Я же так больше не делаю!». Если бы артисты в моем исполнении не были узнаваемы, зрители не смеялись бы.

— А в обычной жизни вы когда-нибудь пользовались своим умением подражать?

— Несколько раз разыгрывала друзей по телефону. Звонила им и говорила: «Але, добрый день! Это вас беспокоят с «Мосфильма». Мы хотим предложить вам одну из главных ролей в нашей картине». У человека уже начинался мандраж в предвкушении. А я продолжала: «Картина называется «Три поросенка». У вас три главные роли на выбор».

— Вам не кажется, что сейчас становится все больше сильных женщин и слабых мужчин?

— Хочется сказать (не для прессы): кругом одни пид…ы! Грубо, но это же правда, прости Господи! Я уже часто даже не понимаю, кто передо мной: мужчина или женщина. Когда разводилась с мужем, обратила внимание, как много вокруг распадается семей. Бог его знает почему! Может, это такой замкнутый круг: женщины сильные, потому что мужчины слабые?

Если вы нашли ошибку в тексте, выделите ее мышью и нажмите Ctrl+Enter

Елена Воробей собрала в Благовещенске аншлагАртистка выступила с концертом 21 апреля

Эта артистка переняла свой псевдоним от королевы французского шансона Эдит Пиаф. В переводе её звали «воробушек». Елена Воробей не скрывает, что эта юркость помогает всю жизнь идти уверенно к своей цели. Заслуженная артистка на сцене вот уже 20 лет. В рамках юбилейного тура она прибыла в Благовещенск и собрала аншлаг.

Людмила Гурченко, Надежда Бабкина, Анжелика Варум, Любовь Успенская, многие другие и, конечно, Алла Пугачева. Объектами её пародий становились десятки звезд отечественной и зарубежной эстрады. И каждый раз получалось. Даже не верится, что в театральный Елена поступила с третьего раза. Но поступила, окончила, а потом в 1992 году выступила с клоунадой на конкурсе актёрской песни имени Андрея Миронова и стала лауреатом. В 1993 году получила Гран-при, специальный приз Первого канала и приз зрительских симпатий на всероссийском конкурсе «Москва – Ялта – транзит». Большую дорогу в жизнь артистке дала юмористическая телепередача «Аншлаг», в которой она начала сниматься с 2000 года.

И вот уже 20 лет Елена Воробей себя прекрасно чувствует на сцене и собирает на своих концертах непременные аншлаги.

В Благовещенске на её выступление пришли люди среднего и старшего возраста, однако артистка подготовила программу для всех поколений. Здесь были и пародии на звёзд эстрады, и разговоры за жизнь, и юмористические миниатюры на тему последних новостей.

Елена Воробей призналась, что за новостями она следит внимательно.

– Это же показатель, что происходит вокруг, о чем народ думает. А думает он о деньгах, например. Желаю всем денег. Если это и грязь, то она лечебная, зараза! – пошутила Елена Воробей. – Решила я номер сделать о деньгах, о долгах, коллекторах. Набрала в поисковике, и первое, что вышло – это анекдот о том, что коллекторы, не знаючи, пришли к Николаю Валуеву. И я подумала: есть контакт!

В этот вечер Елена Воробей много ругала обирателей, жалела народ и желала людям оптимизма. В образе одной из «Бурановских бабушек» артистка костерила пенсионную реформу и поднятый пенсионный возраст, напророчила случаи смены пола мужчинами и поругала ЖКХ, расшифровав аббревиатуру – «Живи Как Хочешь».

В Благовещенск заслуженная артистка приехала с артистами своего театра. Вместе с ней на сцене работали трое актёров. Они также показывали пародии – на Бориса Моисеева, Стаса Коклюшкина, Никиту Джигурду и других звезд. Сама артистка за 1,5 часа сменила более 20 образов, причем переодевание происходило в считанные секунды, пока другие актёры занимали внимание публики.

На поклоне благовещенские зрители аплодировали Елене Воробей и её театру стоя, многие дарили цветы.

Рубрика отражает субъективную позицию автора и не является продукцией информационного агентства «Амур.инфо».

Елена Воробей устроила бенефис в честь 25-летия творческой деятельности!

9 февраля на сцене Крокус Сити Холла состоялся искромётный бенефис примы юмора и королевы пародии Елены Воробей, приуроченный к 25-летию творческой деятельности многогранной, самобытной, неординарной артистки! Режиссёром праздничного шоу выступила Любовь Гречишникова, организатор концерта —  Культурный фонд «Артэс».

Благодаря опыту и профессионализму режиссёра и, конечно, талантам Елены Воробей и всех её гостей, программа юбилейного вечера гармонично сочетала разные сценические направления.

Сольные пародийные номера виновницы Торжества чередовались с поздравлениями гостей, неожиданными дуэтами и оригинальными сценическими этюдами! Среди почётных гостей в зале был Борис Моисеев и много других друзей Елены.

Свои музыкальные номера Елене подарили: Николай Басков, Лолита, Татьяна Буланова, Михаил Шуфутинский, Стас Костюшкин.

Николай Басков также принял участие в весёлой сценке, изобразив завидного жениха, за чьё сердце борются Елена Ворбей и Юрий Аскаров.

Зажигательные пародии и эстрадные сценки перед зрителями разыграли: Владимир Винокур, Сергей Дроботенко, Юрий Гальцев, Геннадий Ветров и многие другие друзья и коллеги Елены Воробей по эстрадно-юмористическому жанру! 

Неотъемлемым участником всего бенефиса стал шоу-балет Аллы Духовой «Тодес», чьи восхитительные хореографические номера сопровождали выступления артистов.

И, разумеется, в центре действия была сама Прима: Елена блистательно предстала в разных образах, «примерив» десятки ролей и лиц, среди которых особенно запомнились Ирина Аллегрова, Алла Пугачёва, Лайма Вайкуле и Маша Распутина.

Отметим, что каждая пародия была выполнена с уважением к личности артиста, с тонким юмором и острым гротеском.

Особенно восхищает органика Елены – во всех перевоплощениях она на 100% попала в образ, переняв не только голос и манеру говорить, но и мимику, пластику, жесты и другие физиогномические черты своих героинь.

Говорят, что смех продлевает жизнь – те, кому посчастливилось в этот день присутствовать на бенефисе Елене Воробей, на своём опыте испытали чудодейственные свойства доброго юмора!

Вечер прошёл при полном аншлаге, подарив всем присутствующим искренние улыбки, беззаботный смех и весёлое настроение!

Всем известно, что рассмешить человека – гораздо сложнее, чем заставить его плакать. Елена Воробей владеет искусством юмора в совершенстве!

Четверть века на сцене –это  25 лет в зените славы и на гребне успеха! Поздравляем Елену с юбилеем творческой деятельности и желаем на долгие годы сохранять такой же задор, чувство юмора, неиссякаемый талант и вдохновение!

Елена Воробей биография, карьера, пародия, фильмы, телевидение, личная жизнь, фото, слухи и последние новости

Семейное положение: гражданский брак

Елена Воробей: биография

В ее биографии были взлеты и падения, хорошие творческие открытия. Елена Воробей достигла таких высот, о которых в детстве я боялась даже мечтать.

Родилась 5 июня 1967 года в Бресте, в доме у знаменитой Брестской крепости. Настоящее имя Хелены — Лебенбаум, что переводится как «древо жизни».Отец Елены работал слесарем в ЖЭК, мама монтажница, потом швея — типичная советская семья. Елена никогда не была вспыльчивой, вырастила девочку-хулигана, но была отличницей и занималась музыкой.

Это пародия на дар, проявленный в школе. Сначала она умело копировала, бросая вызов подписям учителей, а затем начала имитировать голоса учителей, что приводило в восторг одноклассников.

Елена Лебенбаум хотела быть клоуном, но родители видели ее будущим учителем музыки и потому после восьмого класса перешли в музыкальную школу.В тот период она впервые побывала в Ленинграде, влюбилась в него и решила, что тренироваться будет только в этом городе. Елена окончила музыкальную школу и решила поступать в театральный институт в Ленинграде. Конкурс она провалила. Следующая попытка также оказалась неудачной — девочка только в третий раз стала студенткой курса Исаака Штокбанта: это было в 1988 году.

В институте познакомилась с Геннадием Ветровым и Юрием Гальцевым, работала в Театре комедии «Буфф».Она считала, что ее комедийный талант когда-нибудь оценят. В 1992 году Елена Воробей выступила на конкурсе актерской песни. Она появилась в шляпе клоуна и старой сумке, жюри раскритиковало ее выступление, и зрители остались в восторге. Девушка получила приз зрительских симпатий. В следующем году она выиграла Гран-при конкурса «Ялта-Москва-Транзит», но для карьеры у нее не было денег. Воробей вернулся в Санкт-Петербург.

«Настал час, когда на него обратила внимание Алла Пугачева, которую в 1998 году пригласили выступить на« Рождественских встречах ».Потом были эти «Рождественские встречи». К Елене Воробей наконец-то пришла слава и любовь публики.

Пародия на Елена Воробей

За два десятилетия творческой деятельности Елена Воробей сделала сотни пародий. Ее образы были яркими, такими близкими, такими, что запоминались. Она пародировала Надежду Бабкину, Ирину Аллегрову, Любу Успенскую, Валерия Леонтьева, Лиму Вайкуле и десятки других певцов и актеров. Артистка говорит, что шутить иногда очень сложно. По словам Елены, избалованный зритель, занимая место, в первые 10 минут думал, действительно ли он, что деньги потрачены на билет: артист должен доказать, что публика пришла не зря.

Персонажи его скетчей не обижаются на Елену, но их поклонники ищут «вершины» и критикуют то, что актриса выставляет кумиров в дурном свете. В жизни Воробей дружит со многими актерами, что является пародией.Она считает, что чем талантливее человек, тем больше поводов для веселых брошюр приводит.

Сейчас у Елены Воробей есть свой театр.

Фильмы

Елена часто снимается в кино. В 1998 году зрители увидели ее в фильме «Тело похоронят», в 2001 году она сыграла Ларису в эпизоде ​​«Менты-3». В ее фильмографии добавилось 2004 ролей. Она сыграла учительницу в фильме «Афромозия», Фиму Псов в «Двенадцати стульях», Ингу в фильме «Это все цветы».

В 2006 году Елена Воробей сыграла агента 007, бездарную актрису в «Первом посте», Колдунью и царевну-лягушку в «Бедной даме».

Снималась в «Королевстве кривых зеркал», «Солдаты и офицеры», «Три богатыря», «Морозко» и других картинах.

В 2006 году Елена Яковлевна получила Кубок «Лучшая актриса года».

телевизор

Первым телепроектом Елены Воробей стали «Рождественские встречи» Аллы Пугачевой. Затем были многочисленные выступления в юмористической программе «Sold out».

Ее первый крупный проект — украинский аналог программы «Две звезды».Партнером Воробья стал экстравагантный Борис Галкин. Вел шоу Алла Пугачева и Максим Галкин. В тройку финалистов попали Елена Воробей и Борис Моисеев.

Потом были проекты «Голубой огонек», «Танцы со звездами», «Русские сенсации», шоу «Повтори!».

«Повтори!» запомнились актрисе необычными пародиями, в которых не было протезирования.Ей пришлось доказать свой профессионализм, ведь он способен передать любой образ, даже диаметрально противоположный.

В 2012 году Елене Воробей присвоено звание Заслуженной артистки РФ.

Личная жизнь Елены Воробей

Первый муж Парадиски Андрей Кислюк работал в театре «Буфф», где они и познакомились. Елена и Андрей прожили вместе 10 лет и развелись. После развода Воробей думал, что я никогда не выйду замуж, но жизнь распорядилась иначе.

Вторым мужем Парадиски был петербургский бизнесмен Игорь. Его зовут Елена. В этом браке актриса родила дочь Софию. Она родилась 11 марта 2003 года. Отношения с мужем не сложились.

Сейчас Елена Воробей живет в гражданском браке с Александром Калималой. Они познакомились, когда парень пришел в театр за звуком.

Во-первых, Елена Воробей не ответила новому сотруднику, но на вечеринке, когда я услышала его голос и пародию, заинтересовалась.Александр был заботливым и любящим мужем.

Фильмография

• «Двенадцать стульев»
• «Бедняжка»
• «Новые приключения Аладдина»
• «Три богатыря»
• «Афромузыка»
• «Золотая рыбка»
• «Красная шапочка»
• «Первый пост»
• «Королевство кривых зеркал»
• «Осторожно, Задов!»

Фото Елены Воробей

Елена Воробей: Три Phósadh Agus Pósadh Dlíthiúil Amháin

Is féidir cur síos a dhéanamh ar shaol réamheolaí agus réalta teilifíse cáiliúil mar «ag gáire trí dheora».Ach tá sí sásta agus ní ghéilleann sí.

Брест «Малыш»

Rugadh — настоящая пародия на todhchaí в gcathair laoch Brest sa Bhealarúis. Lebenbaum an t-ainm ceart atá uirthi, agus óige ba bhreá le Lena crainn a dhreapadh, rith leis na buachaillí clóis, léim thar chlaí. Ina h-óige, chuir síos uirthi féin mar «ребенок, хулиганская крепостная девушка», chiallaíonn в Брестской крепости cáiliúil, nach raibh cónaí uirthi i bhfad uaidh.

Ina ainneoin sin, ba mhac léinn den scoth í ar scoil, mar a oireann do chailín ó theaghlach maith.Chuir sí holagrafaíocht ar scoil i scigaithris caolchúiseach greannmhar múinteoirí, ag aithris a gcuid guthanna agus gait. Mar gheall air seo, bhí grá mór ag a comhghleacaithe ranga di, agus thuig Lena í féin gurb — an chlóirtheach a gairm cheart.

Ach níor cheap a tuismitheoirí amhlaidh, agus dá bhrí sin, tar éis an ochtú grád, chuir siad chuig scoil cheoil í chun staidéar a dhéanamh mar oibrí ceoil. Ansin tagann an cailín go Ленинград ar dtús, agus titeann sí i ngrá leis láithreach.Tar éis di céim a bhaint amach ón gcoláiste, chuaigh an cailín go Северная Пальмира, chun dul isteach san institiúid amharclainne.

Níor chuir an caipiteal cultúrtha faoi bhráid chónaitheoir óg agus perky Brest an chéad uair, níor ghéill sé ar an dara ceann, agus níor thug sé suas ach ar an tríú hiarracht. Tá sé greannmhar, ach níor aithníodh réalta amhránaí ceoil sa todhchaí mar amhránaí go beacht. «- Ní chanann sé agus ní dhéanfaidh sé go deo», dúirt baill an choiste roghnúcháin.

Peadar — Moscó — Idirthuras

In ainneoin an fhíorasc seo, feidhmíonn Elena Vorobei trí bliana ina dhiaidh sin ag an A.А. Миронов. Bhí sí le feiceáil i bparthas de Liza Minnelli в scannán «Cabaret». Ní raibh mes ag an ngiúiré gairmiúil Sóivéadach ar an magadh, ach bhronn an lucht féachana d’aon ghuth duais Elena Lebenbaum ar a gcomhbhrón.

Sa chéad chomórtas tallainne eile «Ялта — Москва — Транзит» в 1993, tháinig comhbhrón an lucht féachana agus an ghiúiré i gcomhthráth. Fuair ​​Elena — Гран-при, специальный duais de Channel 1, ó na heagraithe ar bronnadh turas uirthi go San Remo, móide duais an lucht féachana.Ах, в ainneoin aitheantais seo go léir, d’fhonn a bheith ar an stáitse mór, bhí airgead agus naisc de dhíth uirthi, rud nach raibh aici an uair sin.

Agus í fós ag staidéar san institiúid, thosaigh Elena ag obair в Амхаркланн Буфф в Санкт-Петербурге. В éineacht le Galtsev agus Vetrov san amharclann cabaret seo, rinne siad léirithe drámatúla, agus parodies ceoil, agus ní raibh ach spraoi acu leis an gcroí go léir. Является очень бережливым и бережливым к употреблению пищи. Fuair ​​Elena fógraí tráchtála freisin, scríobh sí a hamhráin.Agus ansin casann sí le Alla Pugacheva, thugann cuireadh di páirt a ghlacadh sna «Cruinnithe Nollag». Ансин Туганн Владимир Винокур, когда он слышал, как идет Воробей, был похож на Эдит Пиаф.

Tugann Vinokur cuireadh di chuig a amharclann freisin. Go litriúil tar éis an chéad taibhithe, tairgeadh do Elena Vorobei conradh a shíniú leis an bhfondúireacht chultúrtha «Artes». N nóiméad sin ar aghaidh, tháinig sí chun bheith ina réalta teilifíse, thosaigh sí ag taibhiú sa «Full House», ag craoladh, ag tabhairt ceolchoirmeacha aonair.Is fusa na healaíontóirí sin nár parody léi a ainmniú ná a híospartaigh go léir. Bíonn sí le feiceáil go gníomhach freisin i scannáin, i gceoldrámaí, i seónna teilifíse. Tá grá ag an saol cruthaitheach mar atá sa staidéar

Ní raibh fonn mór ar Elena Sparrow í féin labhairt faoina saol pearsanta. Ach le blianta beaga anuas, d’éirigh sí níos macánta agus dúirt sí gur iontráil sí a céad phósadh dlíthiúil agus an t-aon phósadh dlíthiúil le linn a cuid staidéir. Tháinig a fear céile ina chomhghleacaí в Amharclann Buff Андрей Кислюк.D’imir siad le chéile, agus lá amháin chuartaigh an fear lena thuismitheoirí agus d’iarr sé cónaí le Lena sa bhrú. Ansin phós na girseachaí agus bhog siad isteach in árasán beag. Mhair an pósadh deich mbliana, agus ansin bhris an lánúin suas.Mar is gnách, tá dhá leagan de cholscaradh ann, creideann duine éigin gur cheil an céile an t-aisteoir, tá daoine eile cinnte goh raib. Is dócha nach mbeidh a fhios ag aon duine an fhírinne.

Ансин, сейчас в доме, где есть кто-то другой, в Санкт-Петербурге Игорь.Ag an am sin, bhí sé pósta, agus ní raibh sé chun an teaghlach a fhágáil. Thairis sin, tar éis do Elena Vorobei a bheith torrach uaidh, Igor, d’fhág sé í. Rugadh iníon, Sóifia, don aisteoir, agus níor theastaigh aon tacaíocht óna hathair, cé gur chuidigh sé leo árasán a cheannach i gceantar maith i Moscó. Níor aithin sé féin an leanbh ach oiread, ach ó am go ham chuidigh sé agus tháinig sé chun breithlaethanta. Fuair ​​Igor bás i dtimpiste nuair a bhí a iníon 14 bliana d’aois.

Cosúil le dul isteach san institiúid, le grá, ba chosúil go raibh an t-ádh ar Elena Vorobei ón tríú huair.В 2014 году tháinig innealtóir fuaime nua, Александр Калищук, chun oibre ina amharclann. Níor thug an t-aisteoir, atá ina ceann ar an amharclann freisin, aird ar an duine nár léir go raibh sí neamhshuim di. Плюс bhí sé pósta.

Ach le himeacht aimire, chuir sé spéis inti lena thallann, an cumas réaltaí a parody. Ar dtús chuir siad uimhir chomhpháirteach ar siúl, ach beagán ina dhiaidh sin dúirt Alexander nach raibh mórán suime aige sa radharc, это руд — это мо на бхейт гар дон беан — это бреа леис.Colscartha sé a bhean chéile agus anois tá sé ina chónaí go sásta lena возлюбленная Елена, tá siad ag tógáil n-iníon Sophia le chéile. Ach níl aon deifir orthu an caidreamh a chlárú.

инструкторов | GrubStreet

ОБЛАСТИ ИНТЕРЕСОВ

Жанры письма, которые меня привлекают: Мемуары; повествовательная документальная литература; личный рассказ; личное эссе; комментарий / op-ed; каскадерская / иммерсионная («гонзо») журналистика. Предметные области, которые меня привлекают: я люблю писать на все темы, но в особенности меня привлекают личные эссе, повествовательная документальная литература и рассказы о личных отношениях, семье, детстве, юности. ; путешествия, поп-культура, компьютерная культура, фэнтези / научная фантастика и субкультуры; преодоление семейной / медицинской травмы.Я также помогаю студентам достичь своих целей в публикации своих работ — уделяя особое внимание личному эссе и комментариям — а также отправляя работы агентам и редакторам. Я могу служить личным тренером по письму и планировщиком карьеры по писательскому мастерству.

BIO

Преподаватель GrubStreet с 2005 года, Итан Гилсдорф — журналист, мемуарист, публицист, критик, поэт, педагог, исполнитель и ботаник. Он является автором расследования мемуаров о путешествиях «Фэнтези-фрики и геймеры: эпические поиски реальности среди ролевых игроков, онлайн-геймеров и других обитателей воображаемых миров», названного Книгой, которую необходимо прочитать на церемонии вручения премии Массачусетс.Его эссе «День, когда моя мать стала чужой» было процитировано в антологии Best American Essays 2016. Его художественная литература, стихи и эссе публиковались в Poetry, The Southern Review, The Quarterly, Exquisite Corpse, The North American Review, The Massachusetts Review. , New York Quarterly и десятках других литературных журналов и в нескольких антологиях, и он является победителем конкурса поэзии мира в Хобблстоке и премии современных поэтов Эсме Брэдберри. Гилсдорф начал свою карьеру в журналистике в качестве парижского писателя-путешественника, а также кулинарного и кинокритика для Time Out, Fodor’s и Washington Post.Он опубликовал сотни очерков, очерков, статей и обзоров об искусстве, поп-музыке, играх и компьютерной культуре; СМИ, технологии и путешествия, в десятках других изданий по всему миру, включая New York Times, New York Times Book Review, Boston Globe, Boston Globe Magazine, Boston Magazine, Wired, Salon, The Artery and Cognoscenti WBUR, Los Angeles Times, USA Today и Art New England. Постоянный ведущий, исполнитель и модератор мероприятий, он часто появляется в таких программах, как NPR, The Discovery Channel, PBS, CBC, BBC и Learning Channel, а также читает лекции в школах, университетах, на фестивалях, съездах и конференциях по всему миру. в том числе и на этом мероприятии TEDx, где он рассказывал о D&D.Гилсдорф является соучредителем Программы молодых писателей GrubStreet (YAWP) и преподает творческое письмо в GrubStreet, где он 10 лет входил в совет директоров. Он преподает эссе, мемуары, журналистику и другие семинары, а также является инструктором 8-месячной программы Essay Incubator GrubStreet и координатором программы GrubStreet’s Providence. Он также является ведущим инструктором проекта мемуаров Вестерли (Род-Айленд). Он вел семинары по письму для некоммерческих организаций социальной справедливости, а также преподает письмо и уроки Dungeons & Dragons для младших школьников в школах, библиотеках и общественных центрах.Он также работал в Программном комитете Бостонского книжного фестиваля и был членом Бостонского общества кинокритиков. Он получил степень бакалавра в Хэмпширском колледже и степень магистра в области творческого письма в Университете штата Луизиана. Следите за приключениями Итана на ethangilsdorf.com или Twitter @ethanfreak и читайте его сообщения в блоге Grub, GrubWrites.

Закрыть

Елена Воробей — биография, особни жизнь, креативность || год | ИМЯ ИЗОБРАЖЕНИЯ Елена-воробей —

Елена Яковлевна Воробей — Почтовый умжетник, певч и пародист.Данас га сви знай и полевка. Елена Воробей, čija biografija je puna kreativnih otkrića, pada i uspjeha, da prevlada sve teškoće sudbine, je sama i sve tako jednostavno «kmet djevojka», показала (kao što je i može) .

djetinjstvo

Elena Vorobei rođena je 5. lipnja 1967. u Brestu. Malo ljudi zna da glumica djeluje pod pseudonimom, njezino pravo ime je Lebenbaum. Zašto je ta činjenica malo poznata gledatelju? С обзором на Чинженицу да Жидови нису Стварно Жалити на СССР, Елена ж да се с надимком «Воробей.”Отац нашег героина — Яков Мовшевич Лебенбаум — stambeni odjel je radio kao mehaničar, a njegova majka, Нина Л. Лебенбаум, радио монтаж и кроячица. Unatoč huliganizmu, Elena je bila izvrsna studentica i pohađala nastavu na glazbenoj školi. Нени родителей су е предвидели као учитель глаза. Nakon Elena je diplomirala na osmom razredu, njezina majka i otac pridonijela činjenica da je postao studija u Brest glazbene škole, iako nije ostavio djevojku sa san postane klaun. Dok je još uvijek u školi, počela je djelovati kao parodija, što je oduševilo svoje kolege.

Prvi koraci do uspjeha

Nakon završetka glazbene škole Elena odluči ući u Lenjingrad kazališnog instituta, ali bez uspjeha. Međutim, teškoće ne zaustavljaju našu junakinju. I tek nakon dvije godine (1988 г.) uspijeva ući u institut na Stručno znanje Isaaka Stockbanta. Na mjestu prijemni ispiti Odbor za prijam utvrdio je potpunu odsutnost glasa djevojke. Студентка Као Елена почео е радити у казалишту «Буфф». Тамо я упомянула славну Юрия Гальцева и Геннадия Ветрова.

Prve pobjede i prepreke

Godine 1992.Елена Воробей обратила внимание на доказательства на естественную за пьесу по имени А. Миронова. S klaunastim šeširom na glavi i starom ružom u rukama, buduća zvijezda pojavila se pred publikom i članovima žirija. Komisija ne samo da nije odobrila njezin govor, već je i bila vrlo ogorčena. Нет, javnost je upravo suprotno upoznala Elenu vrlo toplo, a djevojčica je dobila nagradu publike suosjećanja. Годин 1993., конкурс «Ялта-Москва-Транзит» Елена с плетением на главу, у школьной униформы и сендвича у руки показала свои способности и возможности, за это паблисити и награды.Nagrade nisu završile tamo.

Први канал такоер е забилежио талант Элене, pružajući joj Grand Prix и награждаю паблик. Unatoč tome, kako bi se razvili i krenuli dalje, potrebne su financijske investicije, koje Elena nije imala. Stoga je nakon natjecanja ponovno se vratila u Санкт-Петербург, комичном казалишту «Бафф».

Osvajanje Moskve

Елена Воробей наставила je raditi svoju najdražu stvar s vjerom i nadu da će njezin talent biti cijenjen i cijenjen. Я онда Je došao taj dugo čekani сел! Elena je imala sreće upoznati se s jednim pduzetnikom koji je imao sponzorstvo.Затим и сама приметила А. Пугачеву и позвала на говор на «Божичним сусретима» 1988. Године. Након тога, Елена е постала редовити гост у овом программе.

Касние, Елена иэ позвонана у казалиште Пародия В.Винокура, коя Дже тражила глумику коя се ние бойла бити смиешна на позорници. Напокон, она же постала наша юнакинья, она пародира изванредно добро. Dobro se kretala, i najvažnije je mogla pjevati. Нет, glumica nije uspjela surađivati ​​s Vinokurom. Након известбэ с Ветровым и Гальцевым у концертной программы «Ловчик и Вовчик 30 лет назад», Елена иэ примэтила Достмана и понудила пописание уговора.Naša junakinja se složila s užitkom.

ivot poslije toga igrao se na nov način. Бройн снимке, пародии и наступи у популярной программы «Аншлаг». Елена Воробей я одржала соло концерт, имала я бройне тур.

Nekoliko puta naša junakinja postala je laureat: «Куп Хумора», «Хит-парад Останкино», «Златни Остап». Također je dobila i šalicu — «Najbolja glumica raznolikosti 2006».

Година 2008. Елена суджеловала у другого сезона у эмисиджи «Две звезды» у Пару с Б.Моисеевом. Слъедеце године судьёловала у «Плавом света», «Плесаню звёздама», «Русские сенсации». U 2011, у дуэта с Кириллом Андреевым, naša junakinja nastupila je u emisiji «Звезда + Звезда-2». Godinu dana kasnije, Elena je dobila titulu «Poštovani umjetnik Rusije». Do tada je voljela cijela zemlja. Годин 2013. Елена е суджеловала у пародийской эмиссии на канал джедан, названу «Повторить».

Parodije Helene

Za 20-ak godina, Elena je nagomila puno parodija prtljage. Много од нжих познаю готово сваку особу.Джедан од ударача и незабораван сами постати подвала И. Аллегрова, Алсу, Э. Малышев, Леонтьева Дж. Фриске Велика Л., Л. Вайкуле, Н. Бабкин. Gledatelji su uživali u rad zvijezde, kada se transformira u J. Aguzarova, Yolka, Gurchenko, N. Kadysheva, A. Pugacheva, M. Rasputin, E. Pyekha, T. Povaliy, Trofim, E. Vaenga. Nije lišio pozornost parodista i A. Rosenbauma, Glukoze, N. Baskove.

Filmografija Elene

Elena je također uspjela zvijezde u nekim filmovima:

— 1990.- «Stražnji slojevi»;

— 1993. — «Strast za Angelicu»;

— 2000 — «Старе пьесме о главной воде»;

— 2001 — «Улицы разбитых фонарей»;

-2004 — Афромосквич;

— 2005 — «Чувай се, Задов», «Дванаест столица», «Су све цвиеце», «Диаманти за Юлию», «Ералаш»;

— 2006 — «Сиромашна беба», «Прва брзина»;

— 2007 — «Први дом», «Кральевство закрываний зрцала»;

-2008 — «Златна рибица»;

— 2009 — «Златний ключ»;

— 2010 — «Морозко», «Войницы и часы»;

— 2011 — «Новейший авантюр Аладина»

— 2012 — «Црвенкапица»;

-2013.- «Три джунака».

Особни живот наша юнакиня

Први супруг Елена Воробей — глумац казалишта у Санкт-Петербурга «Бафф» Андрей Кислюк. S njom je živjela 10 godina. Другие мужчины био и бизнесмены из Санкт-Петербурга — Игорь (сейчас, когда Елена не открывается). On je otac jedine kćeri, Sophie, rođenog 11. ožujka 2003. Нет, njezin other suprug takoer nije uspio. Касние, Елена я имала везу с телепродюсером Кириллом. Čak je rečeno da će par legalizirati njihov odnos. Али ускоро су себе растали.

I tako, kad je Elena već očajnički tražila sreću vlastite žene, upoznala je svog ljubavnika — Александра Калищука. Poznavanje se dogodilo kada je čovjek došao u Kazalište Elena Sparrow da radi kao zvukovni inženjer. U početku, zvijezda uopće nije reagirala na novog zaposlenika. Али након jednog od koncerata, kada je cijeli tim otišao slaviti uspjeh у караоке бару, sve se promijenilo. Kao što se ispostavilo, Alexander ima dobar glas, parodist je prilično dobar. Čak su imali i svoj zajednički broj.Али zajedno je činjenica da je Aleksandar bio oženjen. Nakon kratkog time, još se rastao sa suprugom, a par je počeo živjeti zajedno. Сада су у реду. Александр се рассол о Елени и ньезиной кчери Софии. U matičar, par još uvijek ne ide.

Elena Vorobei danas

Sada naša junakinja govori vlastitim kazalištem u duhovitim programima, gdje joj predstavlja najbolje i najnovije parodije. Mnogi gledatelji već su ocijenili njezin talent. Прикажи Елена Воробей охраняю гледателя збога изненагающего слежения пародирао знака.Njezini programi su uvijek svijetli, zapaljivi i duhoviti. Елена Воробей, биография кожи, которую я люблю, так садржаян, много возможностей трансформации из глюкозы, Пугачеву или Распутина у Алсу. Jednom riječju, njezin je show karneval zvijezda!

Dijelite na društvenim mrežama:

Povezan

• Елена Михайловская — вода из Белоруссии
• Елена Одинцова je ruska kazališna glumica
• Biografija Proklova — smrtonosia nesanija
TV voditeljica Elena Spiridonova: životopis, karijera i obitelj
• Елена Винник — биография и креативность
• Елена Бондарчук: биография, фильмография
• Ruska glumica Елена В.Кутырева: životopis, obiteljska i filmka karijera
• Елена Добронравова: биография и креативность
• Елена Попова (glumica): biografija, karijera, osobni život
• , Елена Денисова: биография
• , Елена Денисова: биография и креативность
• Ткач Елена: knjige
• Глумица Елена Панова: биография, фильмография, особни жизнь
• Благинина Елена: Биография и креативность
• Сухова Елена: кратка биография
и классика tko je ona?
• Odrasle kćeri Elena Proklova
• Glumica Елена Лопаткина: uloge u kinu i kazalištu, биография
• Елена Ю.Kravets — glumica studija `Quarter 95`: биография, креативность и особни живот

10 забавных упоминаний, которые вы не получали в детстве

Большая причина Animaniacs все еще держится почти 30 лет после своего выпуска (да, на самом деле) состоит в том, что шутки умные и в основном нацелены на взрослых, а не на неслыханную тогда территорию «анимационных телешоу для взрослых».

СВЯЗАННЫЙ: 10 забытых анимационных комедий от Adult Swim и Comedy Central

В то время как детям нравятся розыгрыши и глупые злоключения братьев и сестер Уорнер, почти в каждом эпизоде ​​есть пародия или отсылка к поп-культуре, для которой дети середины 90-х не могли найти контекст.Что делает сериал великолепным, так это то, что оно работает независимо от того, знаете ли вы ссылки или нет, но когда вы знаете, оно становится только смешнее.

10 Г-н Директор / Джерри Льюис

Когда братья и сестры Уорнер прерывают репетицию пародии на Sound of Music, их гонят на открытые прослушивания для неназванного фильма.Режиссер, хотя и безымянный, обладает вокальными моделями (ныне покойного) Джерри Льюиса, «Короля комедии», и требует, чтобы Уорнеры были в его фильме. В конце концов он обнаруживает, что на самом деле направлять братьев и сестер — непростая задача, и случайно решает поменяться местами с Якко. Со ссылками на The Fly («Бойтесь, бойтесь очень», — цитируют братьев и сестер из слогана фильма), Indiana Jones (или Illinois Smith and the Bowl of Surprise ) и Old Yeller ( aka Old Screamer ), этот эпизод переполнен цитатами, отсылками и шутками, которые у большинства детей вышли бы из головы.

9 Les Miseranimals / Les Mis и Суини Тодд

Оригинал полных «Отверженных» на французском языке занимает почти 2000 страниц. И бродвейская версия, и версия фильма 2012 года длится почти 3 часа.И все же Animaniacs удается втиснуть историю (хотя и вольно) в 15 минут, при этом переписывая тексты известных песен, чтобы они соответствовали звёздам животных. Рант Вал Рант вместо Жана Валь Жана украл кость вместо хлеба и скрывается от подлого пса по имени Камамбер (вместо Жавера). Как будто Les Mis было недостаточно для работы, они называют Суини Тодд: демон-парикмахер с Флит-стрит , когда местный пекарь пытается начать использовать кошек для наполнения своих пирогов.

СВЯЗАННЫЙ: Суини Тодд: 10 фактов, которые вы не знали о мюзикле Тима Бертона

Рита поет «квартиру в гей-Пари», а не «замок на облаке» Маленькой Козетты, и они даже попадают в аниманскую версию «Look Down», когда Runt Val Runt устраивает побег из тюрьмы.Он спасает Риту и других кошек от этой ужасной участи.

8 Вестсайдских голубей / Вестсайдская история

Когда Сквит, новый член Goodfeathers (само имя которого вдохновлено Goodfellas и The Godfather ) хочет влюбиться, другие Goodfeathers пытаются сосредоточить его мысли на защите своей территории (статуя Мартина Скорсезе) от других птиц в городе — воробьи.Поскольку это пародия West Side Story , Сквит влюбляется в Карлоту — сестру одного из членов банды воробьев, с которой они сражаются. Когда их драку прерывает полицейский кот, известный как Офицер Крупкитти (понятно?), Сквит объединяется с Карлотой. У них почти счастливый конец, но затем снова появляется парень Карлоты, Джонни, и уводит ее в гнездо в Кливленде, оставляя Сквита обожженным любовью … по крайней мере, до тех пор, пока мимо не проедет еще одна симпатичная птица.

7 Вселенная Якко / Песня Галактики от Монти Пайтона

Помимо того, что это первый экзистенциальный кризис многих детей, песня Якко о нашей вселенной (которая «простирается до места, которое никогда не кончается, возможно, находится внутри маленькой баночки») на самом деле больше, чем просто урок астрономии. бодрый бит.Это пародия на «Песню Галактики» Монти Пайтона из книги Монти Пайтона The Meaning Of Life .

СВЯЗАННЫЙ: Монти Пайтон: 10 фактов, которые вы не знали о комедийной труппе

Версия

Якко достигает той же цели, что и оригинал — напоминать зрителям (независимо от их возраста), что, когда жизнь становится тяжелой, иногда полезно помнить, что мы можем быть просто «крошечными пятнышками размером с Микки Руни», но « это великая большая вселенная, и она наша ».Имеет смысл, что братья и сестры Уорнер подделали бы другую комедийную труппу, известную своими прорывами четвертой стены.

6 Цыпленок, который меня любил / Джеймс Бонд

Дети, возможно, думали, что курицей быть шпионом было достаточно забавно, но здесь есть масса шуток и для заядлого фаната Джеймса Бонда — от агента класса Double-A 7 до P (вместо Q), говорящего «никогда больше не говори никогда». ‘, он становится все лучше и лучше (как и сама франшиза Бонда).Grade Double-A 7 капель ручных грен-яиц на доктора Нота. К сожалению, ему в конечном итоге не удается остановить доктора Не, когда все понимают, что Бу, Джеймс Бу на самом деле гигантский цыпленок. Он привязан к ракете доктора Не, но она не взрывается — вместо этого она сбрасывает Цыпленка Бу на Луну … потому что где еще может оказаться курица-шпион.

5 кнопок в Ows / Wizard of Oz

В еще одном впечатляющем случае взять классику и втиснуть ее в 20 минут, пуговицы цвета сепии и Минди превращаются в твистер, когда Минди преследует собаку Дороти Тото вместо того, чтобы попасть в штормовой подвал.На «Охристой кирпичной дороге» они встречают чучело, жестянщика, не такого уж трусливого льва и яблоню, которая почти такая же злая, как та, что была в оригинальном Wizard of Oz , и, естественно, Баттонс забирает все. оскорбления, в то время как Минди счастливо преследует Тото. Когда Волшебник оказывается Мозгом, трио крадет их транспортное средство (конечно же, воздушный шар) и благополучно направляется домой. Баттонса, естественно, ругают, но Минди сжимает Баттонса в объятиях и говорит ему, что Баттонс — ее любимая собака, поэтому все это того стоит.Нет места лучше дома, правда?

4 Наш последний космический мультфильм, мы обещаем / 2001: Космическая одиссея

Кто сказал, что в мультфильмах нельзя говорить о политике? Animaniacs всегда стеснялись этого, и они пошли еще дальше с пародией на 2001: A Space Odyssey .Вместо HAL, разумного ИИ, который пытается убить главных героев в оригинале, братья и сестры Уорнер сражаются с AL, который пытается вернуть их в «камеры приостановленной анимации», иначе он отключит систему жизнеобеспечения. Трио делает все возможное, чтобы остановить AL, вынимая его блоки управления, а также отключая его от сети, но он остановился только тогда, когда они поняли, что он не злой искусственный интеллект, пытающийся их убить … -Вице-президент, Эл Гор.

3 Ученик мозга / Фантазия

Эта пародия интересна по нескольким причинам: первая заключается в том, что это последний эпизод «Пинки и Мозг» в оригинальном сериале; в нем также нет разговорных линий, как и в Fantasia, на котором он основан.Только вместо метел Микки Мауса это крошечные роботы. На этот раз Пинки не тот, кто испортит план — на самом деле, ему удается почти осуществить его, хотя и случайно.

СВЯЗАННЫЙ: Лучшие мультфильмы на Disney +

Однако на этот раз, когда Мозг возвращается, он игнорирует Пинки и все еще думает, что это очередная неудача.Мозг разрушает свой собственный план, когда деактивирует ботов — что, возможно, было самым близким, к которому он когда-либо подходил, чтобы фактически захватить мир.

2 Могучий Вакко у летучей мыши / Кейси у летучей мыши

В

Animaniacs немало пародий на всевозможные виды — фильмы, телешоу, книги и прочие комедийные сценки, но эта пародия совершенно неожиданна даже для этого шоу.В эпизоде ​​упоминается «Кейси у летучей мыши», стихотворение о бейсболе, написанное в 1888 году. Однако это верная форма, но это не прямая копия. Ральф Страж, кажется, исполняет роль Кейси … пока его не ударили мячом и он не нокаутировал. Это недооцененный Вакко, который мчится по тарелкам после того, как Скиппи забивает вничью. Якко почти точно повествует последнюю строфу — в Бербанке нет радости — и кажется, что Вакко пометили, но когда он благополучно выскакивает из горы грязи, созданной его спуском в дом, Уорнеры в конце концов побеждают, в гораздо более счастливом концовка, чем предусмотрено в оригинальном стихотворении.

1 Макбет / Макбет

Хотя это не первый раз, когда мы видим «перевод» Шекспира из «Аниманьяков», редко можно увидеть вместе трех его женских персонажей.Они одеты в костюмы троих ведьм из MacBeth , с комментариями Якко, например, переводом слов «тяжелый труд с пузырями и неприятности / горение огня и пузыри в котле» как «абракадабра». Когда Дот говорит: «По уколу моего пальца сюда приходит что-то страшное», Макбет не узнает об их пророчестве. Вместо этого он вызывает мистера Директора, но Уорнеры быстро изгоняют его с помощью молотка, динамита и бомбы для хорошей меры, и котел взрывается через потолок пещеры.Насытившись готовкой на один день, братья и сестры решают, что им лучше заказать пиццу — и кто может их винить!

ДАЛЕЕ: 10 лучших персонажей Animaniacs с рейтингом

Следующий Американская история ужасов: Отель — 10 персонажей, ранжированных по храбрости

Об авторе Стефани Гленнон (Опубликовано 23 статей)

Стефани родилась и выросла в пригороде Чикаголенда и с тех пор совершает путешествие против часовой стрелки по Среднему Западу.Она окончила Университет Айовы в 2015 году со степенью бакалавра английского языка и сертификатом по творческому письму, который она использует, чтобы кричать о своих любимых фильмах и телешоу в Интернете. Сейчас она проживает в Колумбусе, штат Огайо.

Ещё от Stephanie Glennon

Выберите стипендию для преподавателей | Колледж гуманитарных наук

Вагнер, Джеффри. «Конкретные стратегии для профессорско-преподавательского состава факультета экономики и их наставников.» Eastern Economic Journal 47. 3 (2021): 449-459. Print.

Batabyal, Amit and SJ Yoo.» Использование местного общественного блага для привлечения представителей представительного творческого класса: случай неэффективного равновесия «. Theatretic Economics Letters 10. (2020): 40-46. Web.

Batabyal, Amit and Hamid Beladi. «Теоретико-игровая модель сексуального домогательства». Economics Bulletin 40. (2020): 12811291. Web.

Батабьял, Амит и Хенк Фолмер. «Пространственные экономические аспекты изменения климата.» Пространственный экономический анализ 15. (2020): 209-218. Print.

Батабьял, Амит, Карима Кортит и Питер Нейкамп.» Политико-экономический анализ предоставления городских технологий борьбы с преступностью в модели с Три города ». « Технологическое прогнозирование и социальные изменения » 160. (2020): 120211. Print.

Батабьял, Амит и Питер Нейкамп.« Выбор рабочего места, транспортные расходы и налогообложение заработной платы в городских и прилегающих сельских регионах ». Annals. краеведения 65.(2020): 775-786. Распечатать.

Батабьял, Амит и Хамид Белади. «Модель политической экономии проблемы очистки загрязнения Ганга». Моделирование природных ресурсов 33. (2020): e12285. Интернет.

Батабьял, Амит и С.Дж. Йу. «Использование местных общественных благ для привлечения представительных представителей творческого класса: случай неэффективного равновесия». Мюнхенский личный архивный документ RePEc № 97841 . (2020): 1-13. Интернет.

Батабьял, Амит и Питер Нейкампы. «Выбор рабочего места, транспортные расходы и налогообложение заработной платы в городских и прилегающих сельских регионах.» Мюнхенский личный архивный документ RePEc № 99056 . (2020): 1-23. Интернет.

Батабьял, Амит и С.Дж. Ю.» Теоретический анализ соответствия предпочтений туристами и выбором направления «. Мюнхенский личный архив RePEc Документ № 100113 . (2020): 1-21. Web.

Батабьял, Амит и Хамид Белади. «Теоретико-игровая модель сексуального домогательства». Мюнхенский личный архивный документ RePEc № 100181 . (2020) : 1-22. Web.

Батабьял, Амит и С.Дж.Йу. «Использование утилитарной и Ролзианской политики для привлечения творческого класса: рассказ о двух городах». Мюнхенский личный архивный документ RePEc № 101036 . (2020): 1-18. Интернет.

Батабьял, Амит и Хенк Фольмер. «Пространственно-экономические аспекты изменения климата». Мюнхенский личный архивный документ RePEc № 101072 . (2020): 1-22. Интернет.

Батабьял, Амит и Питер Нейкампы. «Выбор рабочего места, транспортные расходы и налогообложение заработной платы в городских и прилегающих сельских регионах». Мюнхенский личный архивный документ RePEc No.101171 . (2020): 1-23. Интернет.

Батабял, Амит. «Монополия против индивидуального благополучия, когда местное общественное благо используется для привлечения творческого класса». Мюнхенский личный архивный документ RePEc № 101465 . (2020): 1-16. Интернет.

Батабьял, Амит, Карима Кортит и Питер Нейкамп. «Политико-экономический анализ предоставления городских технологий борьбы с преступностью в модели с тремя городами». Мюнхенский личный архивный документ RePEc № 101961 . (2020): 1-32. Интернет.

Батабьял, Амит и Хамид Белади. «Межрегиональный спрос на рабочих и последствия налогообложения доходов от труда». Мюнхенский личный архивный документ RePEc № 102525 . (2020): 1-21. Интернет.

Батабьял, Амит и Хамид Белади. «Модель политической экономии проблемы очистки загрязнения Ганга». Мюнхенский личный архивный документ RePEc № 102790 . (2020): 1-22. Интернет.

Батабьял, Амит, Йоширо Хигано и Питер Нийкамп. «Введение в« Дихотомию между городом и деревней и пространственное развитие в Азии ».« Мюнхенский личный архивный документ RePEc № 103916 . (2020): 1-35. Web.

Батабьял, Амит и С.Дж. Ю.« Примечание об использовании удобств для привлечения членов творческого класса в город ». Документ из личного архива RePEc в Мюнхене № 104503 . (2020): 1-10. Web.

Грзелка, Захари и Джеффри Вагнер. «Управление космическим мусором на низкой околоземной орбите: стимулирование ожидаемого качества спутников и последующего возврата Программы ». Экономика окружающей среды и ресурсов 74.1 (2019): 319-336. Распечатать.

Батабьял, Амит и Питер Нейкампы. «Креативный капитал, информационные и коммуникационные технологии и экономический рост в умных городах». Экономика инноваций и новых технологий 28. (2019): 142-155. Распечатать.

Батабьял, Амит и Хамид Белади. «Вероятностные подходы к очистке Ганга в Варанаси для привлечения туристов». Моделирование природных ресурсов 32. (2019): 1-11. Интернет.

Батабьял, Амит и Хенк Фольмер. «Космос и окружающая среда: Введение в тематический сборник.« Letters in Spatial and Resource Sciences 12. (2019): 1-7. Web.

Batabyal, Amit, Karima Kourtit и Peter Nijkamp.« Использование местных общественных благ для привлечения и удержания творческого класса ». Региональная научная политика и практика 11. (2019): 571-581. Print.

Batabyal, Amit, Karima Kourtit, and Peter Nijkamp. «Новые технологические знания, сельское и городское сельское хозяйство и устойчивый государственный экономический рост». Networks и пространственная экономика 19. (2019): 717-729.Распечатать.

Батабьял, Амит и Хамид Белади. «Оптимальное предоставление информационных и коммуникационных технологий в умных городах». Технологическое прогнозирование и социальные изменения 147. (2019): 216-220. Распечатать.

Батабьял, Амит и Хамид Белади. «Соответствие предпочтений, доход и распределение населения в городских и прилегающих сельских регионах». Доклады по региональной науке 98. (2019): 2201-2208. Распечатать.

Батабьял, Амит и Питер Нейкампы. «Усиление первоначальных экономических недостатков отстающего региона на пути сбалансированного роста.» Asia-Pacific Journal of Regional Science 3. (2019): 719-730. Print.

Xing, Shiqi and Amit Batabyal.» Минимальный безопасный стандарт, эластичность замещения и очистка Ганга в Варанаси . » Natural Resource Modeling 32. (2019): 1-11. Web.

Batabyal, Amit and Seung Jick Yoo.« Стохастическая модель конкуренции между двумя городами за представителей творческого класса ». Regional Science Inquiry 11. (2019): 37-42. Web.

Батабьял, Амит и Сын Джик Ю.«Использование утилитарной и Ролзианской политики для привлечения творческого класса: рассказ о двух городах». Мюнхенский личный архивный документ RePEc № 91827 . (2019): 1-17. Интернет.

Батабьял, Амит и Питер Нейкампы. «Усиление первоначальных экономических недостатков отстающего региона на пути сбалансированного роста». Мюнхенский личный архивный документ RePEc № 93486 . (2019): 1-22. Интернет.

Батабял, Амит и Сын Джик Ю. «Стохастическая модель конкуренции двух городов за представителей творческого класса.» Мюнхенский личный архивный документ RePEc № 95452 . (2019): 1-8. Интернет.

Батабьял, Амит, Карима Кортит и Питер Нейкамп.» Использование местных общественных благ для привлечения и удержания творческого класса: сказка двух городов ». Мюнхенский личный архивный документ RePEc № 94119 . (2019): 1-23. Web.

Xing, Shiqi and Amit Batabyal.« Минимальный безопасный стандарт, эластичность замены и очистка Ганг в Варанаси ». Мюнхенский личный архивный документ №93846 . (2019): 1-22. Интернет.

Батабьял, Амит и Хамид Белади. «Оптимальное предоставление информационных и коммуникационных технологий в умных городах». Мюнхенский личный архивный документ RePEc № 95451 . (2019): 1-21. Интернет.

Робалино, Николаус, Даниэль Монте и Идеен Риахи. «Сговор и оборот на рынках опытных товаров». Обзор экономического дизайна . (2019): 91-111. Распечатать.

Робалино, Николаус и Артур Робсон. «Биологические основы экономических предпочтений.« Oxford Research Encyclopedia, Economics and Finance . (2019): 1-22. Print.

Batabyal, Amit and SJ Yoo.« Неоднородность и обеспечение общественного блага в ведущих и отстающих регионах ». Australasian Journal of Региональные исследования 25. (2019): 177-195. Print.

Hellman, Kelly, et al. . «Оценка экономического воздействия ливневых стоков в водоразделе Аллен-Крик». Ecological Economics 145. (2018) : 420-429. Печать

Спраг, Кристофер и Джеффри Вагнер.«Экономические мотивы для вознаграждений за ошибки в программном обеспечении». Economics Bulletin 38. 1 (2018): 550-557. Интернет.

Калси, Прити. «Влияние депортации преступников из США на развитие банд и образование в Сальвадоре». Journal of Development Economics 135. (2018): 433-448. Распечатать.

Батабьял, Амит и Хамид Белади. «Реклама и конкуренция за долю рынка между новым хорошим производителем и производителем». German Economic Review 19. (2018): 113-118.Распечатать.

Батабял, Амит и Сын Джик Ю. «О предоставлении туристам экскурсий на нескольких иностранных языках». Economics Bulletin 38. (2018): 182-185. Интернет.

Батабял, Амит и Сын Джик Ю. «Шумпетерианская конкуренция творческого класса, инновационная политика и региональный экономический рост». International Review of Economics and Finance 55. (2018): 86-97. Распечатать.

Батабял, Амит. «Супружеская неверность: теоретико-игровой анализ». Журнал количественной экономики 16.(2018): 227-233. Распечатать.

Батабьял, Амит и Хамид Белади. «Художники, инженеры и аспекты экономического роста в творческом регионе». Economic Modeling 71. (2018): 214-219. Распечатать.

Батабьял, Амит и Питер Нейкампы. «О пессимизме и оптимизме перспективных агентов и необходимости пенсий». Азиатско-Тихоокеанский региональный научный журнал 2. (2018): 1-14. Распечатать.

Батабял, Амит. «Заметка о побочных эффектах местного общественного блага между ведущим и отстающим регионом.« Regional Science Inquiry 10. (2018): 11-16. Print.

Batabyal, Amit and Hamid Beladi.« Как транспортные расходы влияют на решение о покупке нового или восстановленного товара ». Asia-Pacific Journal of Regional Science 2. (2018): 529-542. Print.

Batabyal, Amit and Peter Nijkamp. «Двухсекторная модель регионального экономического роста, управляемого креативным капиталом». Journal of Quantitative Economics 16. (2018) : 831-840. Print.

Batabyal, Amit.«Конкуренция творческого класса и инновации при отсутствии патентной защиты». Международная торговля, политика и развитие 2. (2018): 57-66. Распечатать.

Батабял, Амит и Сын Джик Ю. «Заметка о шумпетерианской конкуренции в творческом классе и инновационной политике». Regional Science Inquiry 10. (2018): 119-125. Распечатать.

Батабял, Амит и Сын Джик Ю. «Проблема измерения связи между творческой инфраструктурой региона и его доходом.« Regional Science Inquiry 10. (2018): 127-132. Print.

Batabyal, Sanjana and Amit Batabyal.« Принятие медицинских решений пациентами и поставщиками услуг в условиях неопределенности и при наличии устойчивости к антибиотикам ». International Review of Economics and Finance 58. (2018): 604-613. Print.

Batabyal, Amit and Seung Jick Yoo. «Schumpeterian Creative Class Competition, Innovation Policy, and Regional Economic Growth.» Munich Personal RePEc Archive Paper No. .83891. (2018): 1-25. Интернет.

Батабьял, Амит и Питер Нейкампы. «Креативный капитал, информационные и коммуникационные технологии и экономический рост в умных городах». Мюнхенский личный архив RePEc Документ № 83952. (2018): 1-31. Интернет.

Батабял, Амит и Сын Джик Ю. «О предоставлении туристам экскурсий на нескольких иностранных языках». Мюнхенский личный архив RePEc Документ № 84378. (2018): 1-10. Интернет.

Батабьял, Амит и Хамид Белади.«Как транспортные расходы влияют на решение о покупке нового или восстановленного товара». Мюнхенский личный архив RePEc Документ № 85315. (2018): 1-25. Интернет.

Батабьял, Амит и Хамид Белади. «Вероятностные подходы к очистке Ганга в Варанаси для привлечения туристов». Мюнхенский личный архив RePEc Документ № 86649. (2018): 1-21. Интернет.

Батабял, Амит. «Заметка о побочных эффектах местного общественного блага между ведущим и отстающим регионом». Мюнхенский личный архив RePEc Paper No.87128. (2018): 1-15. Интернет.

Батабьял, Амит, Карима Кортит и Питер Нейкамп. «Новые технологические знания, сельское и городское сельское хозяйство и устойчивый экономический рост». Мюнхенский личный архив RePEc Документ № 87607. (2018): 1-25. Интернет.

Батабьял, Санджана и Амит Батабьял. «Принятие медицинских решений пациентами и поставщиками медицинских услуг в условиях неопределенности и устойчивости к антибиотикам». Мюнхенский личный архив RePEc Документ № 87810. (2018): 1-34.Интернет.

Батабял, Амит. «Конкуренция творческого класса и инновации при отсутствии патентной защиты». Мюнхенский личный архив RePEc Документ № 89604. (2018): 1-16. Интернет.

Батабьял, Амит, Йоширо Хигано и Питер Нийкамп. «Введение в болезни, здоровье человека и региональный рост и развитие в Азии». Мюнхенский личный архив RePEc Документ №

. (2018): 1-24. Интернет.

Батабьял, Амит и Хенк Фольмер. «Космос и окружающая среда: введение в специальный выпуск.» Munich Personal RePEc Archive Paper No. . (2018): 1-15. Web.

Wagner, Jeffrey.» Humanities as Technology in Teaching Economics. « International Review of Economics Education 25. (2017): 35-40. Print.

Schreck, Maximilian and Jeffrey Wagner. «Стимулирование рынков вторичного сырья для устойчивого управления отходами». Waste Management 67. (2017): 354-359. Print.

Bhole, Bharat and Bríd Ханна. «Эффективность онлайн-обзоров при наличии предвзятости при самостоятельном выборе.» Simulation Modeling Practice and Theory 77. September (2017): 108-123. Print.

Lam, Eddery and Andrew Ojede.» Влияние изменений денежных агрегатов на волатильность обменного курса в развивающейся стране: структурные сдвиги Дело? » Economics Letters 115. (2017): 111-115. Print.

Калси, Прити.« Видеть — значит верить — может ли увеличение числа женщин-лидеров сократить выбор пола в сельских районах Индии? » Journal of Development Economics 126.(2017): 1-18. Распечатать.

Батабял, Амит и Сын Джик Ю. «Приложение усилий в браке по договоренности». Theoretical Economics Letters 7. (2017): 23-29. Интернет.

Батабьял, Амит и Хамид Белади. «Измена супруга: теоретико-игровой анализ». . Письма по теоретической экономике 7. (2017): 79-85. Интернет.

Батабял, Амит и Сын Джик Ю. «Об исследованиях и разработках в модели шумпетерианского экономического роста в творческой области». Технологическое прогнозирование и социальные изменения 115.(2017): 69-74. Распечатать.

Батабял, Амит. «Игровая модель оптимальной уборки квартир студентами колледжа». . Письма по теоретической экономике. 7. (2017): 218-222. Интернет.

Батабьял, Амит и Хамид Белади. «Патентная защита в модели экономического роста во многих регионах». Сети и пространственная экономика 17. (2017): 255-268. Распечатать.

Батабял, Амит. «Теоретико-игровой подход к поимке неверного супруга». Письма по теоретической экономике 7.(2017): 464-470. Интернет.

Батабял, Амит. «Объем производства, рост и конвергенция в творческой области: анализ некоторых вопросов измерения». Regional Science Inquiry 9. (2017): 11-19. Распечатать.

Батабял, Амит. «Оптимальная уборка квартиры изнуренными студентами колледжа: теоретико-игровой анализ». . Письма по теоретической экономике 7. (2017): 1255-1260. Интернет.

Батабьял, Амит и Хамид Белади. «Игровая модель конкуренции между новым хорошим производителем и производителем, использующим негативную рекламу.» Asia-Pacific Journal of Regional Science 1. (2017): 329-336. Print.

Batabyal, Amit.» Примечание об оптимальном перераспределении доходов в творческом регионе. « Regional Science Inquiry 9. (2017 ): 39-44. Print.

Batabyal, Amit и Hamid Beladi. «Очистка Ганга в Варанаси для привлечения туристов». Atlantic Economic Journal 45. (2017): 511-513. Print.

Batabyal, Amit и Хамид Белади. «Очистка Ганга в Варанаси для привлечения туристов.» Munich Personal RePEc Archive . MPRA Paper No. 82376 (2017): 1-6. Web.

Batabyal, Amit and Seung Jick Yoo.» Проблема измерения связи между творческой инфраструктурой региона и ее инфраструктурой. Доход. « Мюнхенский личный архив RePEc . MPRA Paper No. 82351 (2017): 1-15. Web.

Батабьял, Амит и Сын Джик Ю.» Заметка о шумпетерианской конкуренции в творческом классе и инновационной политике «. Мюнхенский личный архив RePEc . Документ MPRA No.80127 (2017): 1-17. Интернет.

Батабял, Амит. «Оптимальная уборка квартиры изнуренными студентами колледжа: теоретико-игровой анализ». Мюнхенский личный архив RePEc . Документ МПРА № 79887 (2017): 1-11. Интернет.

Батабял, Амит. «Заметка об оптимальном перераспределении доходов в творческом регионе». Мюнхенский личный архив RePEc . Документ МПРА № 79676 (2017): 1-12. Интернет.

Батабьял, Амит и Питер Нейкампы. «Двухсекторная модель регионального экономического роста, движимого творческим капиталом.» Мюнхенский личный архив RePEc . MPRA Paper No. 79572 (2017): 1-20. Web.

Батабьял, Амит и Хамид Белади.» Художники, инженеры и аспекты экономического роста в творческом регионе «. Мюнхен Личный архив RePEc . Документ MPRA № 79573 (2017): 1-19. Интернет.

Батабьял, Амит. «Игровая модель оптимальной уборки квартиры студентами колледжа». Мюнхенский личный архив RePEc . Документ MPRA No. 76663 (2017): 1-11. Web.

Batabyal, Amit and Peter Nijkamp.«О пессимизме и оптимизме перспективных агентов и необходимости социального обеспечения». Мюнхенский личный архив RePEc . Документ МПРА № 75965 (2017): 1-24. Интернет.

Робалино, Николаус, Артур Робсон и Эрик Кимбро. «Применение теории разума: теория и эксперименты». Игры и экономическое поведение . (2017): 209-226. Распечатать.

Эспиноза, Хавьер и Уильям Н. Эванс. «Повышенная смертность после смерти супруга: защита брака или выбор брака?» Журнал экономики здравоохранения 27.5 (2008): 1326-1342. Распечатать.

Эспиноза, Хавьер, и др. . «Проект ¡í ‰ XITO !: Успех через разнообразие и универсальность для улучшения результатов среди латиноамериканских пациентов, осуществляющих уход на дому». Перспективы медсестер 57. 5 (2009): 266-273. Распечатать.

Вернарелли, Майкл Дж. «Предсказание альтруистического поведения и оценка гомофилии: свидетельства сестринского дела». Социологические науки 3. (2016): 889-909. Интернет.

Вернарелли, Майкл Дж. И Джастин С. Скиллман.«Влияние рамок на поведение торгов в экспериментальных аукционах первой цены с запечатанными деньгами». Суждения и принятие решений 11. 4 (2016): 391-400. Интернет.

Хебда, Кэм и Джеффри Вагнер. «Содействие здоровому потреблению пищи и устойчивости в пищевых пустынях». Письма в области пространственных и ресурсных наук 9. (2016): 57-71. Распечатать.

Стоун, Джонатан и Джеффри Вагнер. «Справедливость и эффективность в войне США за независимость и погашение послевоенного долга». Конституционная политическая экономия 27.(2016): 399-417. Распечатать.

Робалино, Николаус и Артур Робсон. «Эволюция стратегической изощренности». Американский экономический обзор . (2016): 1046-1072. Распечатать.

Лам, Эддери и Дженни Ву. «Экономика межгородской конкуренции на финансовых рынках и рынках сбыта». Журнал экономики и менеджмента 12. (2016): 85-117. Распечатать.

Батабьял, Амит и Хамид Белади. «Влияние вероятностных инноваций на шумпетерианский экономический рост в творческой области.« Economic Modeling 53. (2016): 224-230. Print.

Batabyal, Amit.« Доступность, уязвимость и устойчивость в стохастической модели устойчивого экотуризма ». Transportation Research Part D 43. (2016) : 71-81. Печать.

Батабьял, Амит и Хамид Белади. «Накопление творческого капитала и развитие творческой экономики Индии». Environment and Planning C 34. (2016): 356-363. Print.

Batabyal , Амит и Питер Нейкамп.«Игровая модель международной торговли, транспортных расходов, инвазивных видов и соблюдения протокола». Транспортные исследования, часть D 46. (2016): 267-272. Распечатать.

Батабьял, Амит и Питер Нейкампы. «Цифровые технологии, распространение знаний, инновационная политика и экономический рост в творческом регионе». Экономика инноваций и новых технологий 25. (2016): 470-484. Распечатать.

Батабял, Амит. «Как устроить брак: теоретико-игровой анализ.» Theatical Economics Letters 6. (2016): 416-419. Print.

Батабьял, Амит и Хамид Белади.» Игровая модель конкуренции за долю рынка между новым хорошим производителем и производителем «. Economics Bulletin 36. (2016): 963-969. Web.

Batabyal, Amit and Hamid Beladi. «Стохастическая модель спасения мигрантов в Средиземном море». Regional Science Inquiry 8. (2016): 79-83. Print

Батабьял, Амит и Питер Нейкамп. «Творческий капитал в производстве, неэффективность и неравенство: теоретический анализ.» International Review of Economics and Finance 45. (2016): 553-558. Print.

Батабьял, Амит и Хамид Белади.» Игровая модель новых и восстановленных товаров, коричневых и зеленых потребителей и доминирования доли рынка. « Journal of Quantitative Economics 14. (2016): 345-353. Print.

Батабьял, Амит и Хамид Белади.» Торговля между творческими регионами, когда входная эластичность замещения меньше единства «. Regional Science Inquiry 8. (2016): 11-18.Распечатать.

Батабял, Амит. «Повышение отдачи в модели с творческим и физическим капиталом: существует ли сбалансированный путь роста?» Regional Science Inquiry 8. (2016): 31-35. Распечатать.

Батабьял, Амит и Хамид Белади. «Измена супруга: теоретико-игровой анализ». Мюнхенский личный архив RePEc . Документ МПРА № 75758 (2016): 1-12. Интернет.

Батабял, Амит и Сын Ю. «Приложение усилий в браке по договоренности: теоретико-игровой анализ.» Munich Personal RePEc Archive . MPRA Paper No. 74745 (2016): 1-14. Web.

Batabyal, Amit and Hamid Beladi.» Реклама и конкуренция за долю рынка между новым хорошим производителем и восстановителем «. Мюнхенский личный архив RePEc . MPRA Paper No. 74085 (2016): 1 = 13. Web.

Батабьял, Амит и Хамид Белади. «Равновесное распределение творческого капитала на исследования и разработки в динамичном творческом регионе». Munich Personal RePEc Архив . Доклад МПРА №72325 (2016): 1-7. Интернет.

Робалино, Николаус, и др. . «Междисциплинарная модель прогнозирования для управления критическими сбоями инфраструктуры». Достижения ИФИП в области информационных и коммуникационных технологий . (2016): 203-218. Распечатать.

Батабьял, Амит и Хамид Белади. «Судовые инспекции в управлении инвазивными видами: альтернативные режимы и их свойства». Мюнхенский личный архив RePec MPRA Paper No. 72269. (2016): 1-6. Интернет.

Батабьял, Амит и Хамид Белади.«Оптимальное определение приданого для извлечения всего излишка: перспектива теории контрактов». Мюнхенский личный архив RePec MPRA Paper No. 72200. (2016): 1-13. Интернет.

Батабьял, Амит и Хамид Белади. «Стохастический анализ распределения товаров путем организации очередей и предотвращения насилия». Мюнхенский личный архив RePec Документ MPRA № 72169. (2016): 1-17. Интернет.

Портер, Олден и Амит Батабьял. «Мобильность физического капитала, образовательные и качественные аспекты творческого капитала и продукции.» Regional Science Policy and Practice 8. (2016): 167-175. Print.

Batabyal, Amit and Hamid Beladi.» Оптимальное транспортное обеспечение до туристического пункта назначения: перспектива теории контрактов «. Economic Modeling 47. (2015): 180-184. Print.

Донован, Пирс и Амит Батабьял. «Об экономическом росте и налогообложении инвестиционного дохода в творческом регионе». International Review of Economics and Finance 38. (2015): 67-72 Печать

Батабьял, Амит и Олабиси Алао.«О продаже пакетных туров бесконечно множеству возможных типов туристов». Международный журнал исследований туризма 17. (2015): 1-3. Распечатать.

Батабьял, Амит и Хамид Белади. «Товары знаний, обычные товары и влияние торговли между ведущими и отстающими регионами». Research Policy 44. (2015): 1537-1542. Распечатать.

Батабьял, Амит и Хамид Белади. «Аспекты накопления творческого капитала в региональной экономике». Технологическое прогнозирование и социальные изменения 98.(2015): 88-92. Распечатать.

Батабял, Амит. «Зимняя транспортировка грузовиками с цепями и время, проведенное в авариях». . Письма по теоретической экономике. 5. (2015): 805-809. Интернет.

Кристофик, Марк, Джеффри Вагнер и Габриэль Гаустад. «Использование прав интеллектуальной собственности для поощрения экологичного проектирования и восстановления продукции для устойчивого управления отходами». Ресурсы, сохранение и переработка 97. (2015): 44-54. Распечатать.

Вагнер, Джеффри.«Рамки для исследований в области экономики». Южный экономический журнал 82. 2 (2015): 668-672. Распечатать.

Сахин, Селхан Гарип, Кэтрин Экель и Мана Комаи. «Экспериментальное исследование институтов лидерства в играх коллективного действия». Журнал Ассоциации экономических наук 1. 1 (2015): 100-113. Распечатать.

Батабьял, Амит и Хамид Белади. «Важность творческого капитала для экономического роста в присутствии обучения на практике». Региональная научная политика и практика 7.4 (2015): 187-197. Распечатать.

Максами, Кевин, Джеффри Вагнер и Хуан Кокберн. «Управление с обратной связью для управления экосистемой: пример динамики охоты на волка-лося на горном западе США». Журнал горной науки 11. 4 (2014): 850-865. Распечатать.

Кинлер, Кайл и Джеффри Вагнер. «Экологичность или безопасность при выборе транспортного средства». Письма в области пространственных наук и наук о ресурсах 7. 1 (2014): 35-45. Распечатать.

Батабьял, Амитраджит А. и Питер Нейкамп.«Положительные и отрицательные внешние эффекты в инновациях, торговле и региональном экономическом росте». Географический анализ 46. (2014): 1-17. Распечатать.

Батабьял, Амитраджит А. и Питер Нейкамп. «Некоторые свойства технологического разрыва между ведущими и отстающими регионами». Theoretical Economics Letters 4. (2014): 1-6. Распечатать.

Батабьял, Амитраджит А. и Питер Нейкамп. «Технологии, обучение и долгосрочный экономический рост в ведущих и отстающих регионах». Экономический и политический еженедельник 49.(2014): 92-96. Распечатать.

Усман, Умер и Амитраджит А. Батабьял. «Производство товаров, обучение на практике и рост в регионе с творческим и физическим капиталом». Международный обзор экономики и финансов 33. (2014): 92-99. Распечатать.

Батабьял, Амитраджит А. и Хамид Белади. «Равновесное распределение творческого капитала на исследования и разработки в динамичном творческом регионе». . Письма по теоретической экономике. 4. (2014): 425-430. Распечатать.

Батабьял, Амитраджит А.и Питер Нейкамп. «Модель торговли между творческими регионами при наличии отраслевого обучения на практике». Журнал эволюционной экономики 24. (2014): 573-585. Распечатать.

Батабьял, Амитраджит А. и Хамид Белади. «Инновационный экономический рост во многих регионах и налогообложение: динамический анализ». International Regional Science Review 37. (2014): 459-472. Распечатать.

Батабьял, Амитраджит А. и Питер Нейкамп. «Инновации, децентрализация и планирование в многорегиональной модели экономического роста Шумпетера.» Networks and Spatial Economics 14. (2014): 605-628. Print.

Петре, Алекс и Джеффри Вагнер.» Экологическое потребление при неверно воспринимаемых ценах: применение к активному транспорту. « Southern Economic Journal 80. 1 (2013): 187-204. Print.

Wagner, Jeffrey. «American Georgics and Globalization: Literary and Economic Co-Evolution in Three Enclosure Movements.» Междисциплинарные исследования в литературе и окружающей среде 20. 1 (2013): 71 -84.Распечатать.

Батабьял, Амитраджит А. и Питер Нейкамп. «Должен ли зеленый гражданин ездить на велосипеде или ездить на общественном транспорте на работу?» Экологическая экономика 86. (2013): 93-96. Распечатать.

Батабьял, Амитраджит А. и Питер Нейкамп. «Креативный класс, его предпочтения и несбалансированный рост в городской экономике». Журнал эволюционной экономики 23. (2013): 189-209. Распечатать.

Батабьял, Амитраджит А. и Питер Нейкамп. «Использование человеческого капитала, инновации, патентная защита и экономический рост во многих регионах.» Economics of Innovation and New Technology 22. (2013): 113-126. Print.

Batabyal, Amitrajeet A. and Olabisi Alao.» Продажа пакетных туров туристам: перспектива теории контрактов «. Annals of Tourism Research 42. (2013): 439-442. Print.

Batabyal, Amitrajeet A. and Hamid Beladi. «Оптимальное определение приданого для извлечения полного излишка: перспектива теории контрактов». Economics Bulletin 33. (2013) : 2034-2041. Print.

Batabyal, Amitrajeet A.и Хамид Белади. «Судовые инспекции в управлении инвазивными видами: альтернативные режимы и их свойства». Theoretical Economics Letters 3. (2013): 1-5. Распечатать.

Батабьял, Амитраджит А. и Питер Нейкамп. «Многорегиональная модель экономического роста с человеческим капиталом и отрицательными внешними эффектами в инновациях». Журнал эволюционной экономики 23. (2013): 909-924. Распечатать.

Эспиноза, Хавьер и Уильям Н. Эванс. «Акцизы и бегство к качеству: данные сканирования.» Public Finance Review 41. 2 (2013): 147-176. Print.

Cardella, Eric.» Stackelberg in the Lab: The Effect of Group Decision Making and «Cool-off» Period. « Journal of Economic Психология 33. (2012): 1070-1083. Print.

Cardella, Eric. «Learning to Make Best Strategic Decisions.» Journal of Economic Behavior & Organization 84. (2012): 382-392. Print.

Эспиноза, Хавьер и Уильям Н. Эванс. «Материнская утрата: Повышение нравственности матерей после смерти ребенка».» Economics and Human Biology 11. 3 (2013): 371-381. Print.

Longo, Christine and Jeffrey Wagner.» Объединение правовых и экономических перспектив в области межгосударственного удаления твердых бытовых отходов в США « Waste Management 31 . 1 (2011): 147-153. Print.

Wagner, Jeffrey. «Incentivizing Sustainable Waste Management.» Ecological Economics 70. 4 (2011): 585-594. Print.

Pugliese, Tyler and Jeffrey Wagner. . »Конкуренция нечистых общественных благ и устойчивость театрального искусства.» Economics Bulletin 31. 2 (2011): 1295-1303. Web.

Хопкинс, Томас Д.» Эволюция регулирующего надзора — от CWPS до OIRA. « Administrative Law Review 63. OIRA Special Edition (2011 ): 71-77. Print.

Hanna, Brid Gleeson and Bharat Bhole. «Подразумевает ли более высокий уровень отмены обвиняемых истолкование апелляционного суда?» , Fjorentina, и др. .«Новый подход к организациям: стабильность и изменения в темных социальных сетях». Журнал трансформации предприятий 1. 4 (2011): 290-322. Распечатать.

Нью-Йоркская пара говорит, что в течение трех лет мужчина каждый день мусорит во дворе

Вы когда-нибудь имели дело с невнимательным соседом, который оставляет беспорядок, куда бы они ни пошли? Одна супружеская пара из штата Нью-Йорк слишком хорошо знает об этом, хотя причина этого большого беспорядка может быть немного более личной. Достаточно плохо, если кто-то Рудли выбросит что-то в окно, проезжая мимо вашей собственности.Кому захочется забрать жирный старый пакет картофельных чипсов или противный окурок? Но что, если бы они делали это каждый божий день? Почти три года? Что-то не так.

AP News сообщает, что Эдвард и Шерил Паттон начали замечать нечто довольно странное, когда во дворе их дома стала появляться куча использованных кофейных чашек. Это происходило каждый день, так что это не могло быть простым совпадением. Был ли на свободе серийный мусорщик, который преднамеренно нацелился на пару Лейк-Вью? Паттоны даже рассказали Buffalo News, что они установили камеру на одном из своих деревьев, чтобы поймать java jerkoff, но безрезультатно.

Но, как выяснилось, пара их соседей заметила проезжающий микроавтобус возле «Паттона». Думая, что что-то не так, они смогли получить номерной знак и уведомить власти. Когда полиция нашла минивэн, они обнаружили 76-летнего водителя, который на самом деле был бывшим коллегой Шерил Паттон. Похоже, этот спор между ними возник много лет назад, когда они работали вместе.